古建筑知识点总结（上册）

文物保护工程师考试

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]内容来源：古建文保先锋
古建筑知识点总结（上册）

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]文物保护工程从业资格考试

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑知识点总结（上册）

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（责任设计师、工程师通用）

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[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]受字数限制，该文章将分上下两册发布

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[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]一、中国古建筑概述

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★1、我国的木构架建筑早在原始社会末期已经萌芽 ，到 汉代 基本形成了一个独具特色的体系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★2、采用木柱木梁构成的框架结构，承托上部一切荷载，运用这种结构使房屋具有广泛的适用性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★3、台基、按柱高形成的屋身和 屋顶构成中国古建筑的三个主要部分

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★4、斗栱是中国古建筑特有的构件，它的作用是在结构中减少横梁与立柱交接点上的剪力，既用于梁头之下以承托梁，也 用于屋檐下将檐挑出。斗栱具有装饰效果，也标示建筑物的重要 性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★5、北宋末年总结为“ 以材为祖 ”，清代中期规定为“ 斗 口制 ”；木结构的构件采用标准化的制作，框架结构采用装配式 施工；善于利用屋顶的造型和装饰构件取得艺术效果，充分发挥 油漆的保护功能与装饰性统一的特性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★6、建筑组群的规划以庭院为基本单元，把主要建筑物安 排在轴线上，次要建筑物在它的前后左右对峙，周围用回廊或围 墙连接起来。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]7、中国的建筑业很早就实行官营的制度：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.商代设有工官。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★② .战国时代成书的《周礼· 考工记》 中记载了“ 匠 人 ”营国和建国应该执行的标准。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ . 北宋末年颁布的《营造法式》总结了北宋官营建 筑的标准。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④ .梁思成在《清式营造则例》一书中，提出了清代 官式建筑的概念。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★8、梁思成《为什么研究中国建筑》 中古建筑的研究 有两个目的：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.唤醒社会，助长保护；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.增加本国建筑学识和趣味

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.增强文化创造力。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（一）中国建筑发展简史

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]按照中国古代社会的发展脉络，分7个阶段，重点在于 建筑材料应用和建筑结构特征的演变。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、原始社会和奴隶社会的建筑遗迹

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）新石器时代晚期的建筑遗迹，这些建筑大都以群 体的形式存在。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①. 黄河流域以窑洞、地穴和半地穴式为主 ★②.长江流域发现了干阑式建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（2）新石器时代晚期向奴隶社会发展中，聚落的布

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]局、房屋的构造、形成的面积和室内空间安排的进步十分清晰， 最后出现了城址这一崭新的类型。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① . 陕西西安半坡遗址是 新石器时代晚期的聚落遗址 ，聚 落外围有壕沟，聚落主体是位于中部的居住区，包括住房、窖穴 和畜栏。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.河南郑州市金水区柳林镇大河村遗址是考古学文化“大 河村文化 ”的典型遗址。规模庞大，延续时间长 ，文化遗存涵盖 从仰韶文化至龙山文化。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ . 河姆渡遗址的发现，发现大量木结构建筑的遗迹和木 构件，证明了长江下游地区木结构建筑技艺的水平。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④ . 牛河梁遗址是一个规模庞大的遗址群，建筑为半穴式 土木结构，墙面有用朱、 白两色相间绘出的几何形勾连回字纹图 案，虽较为简单，却应为国内目前所见时代最早的壁画。牛河梁 遗址是一处高规格的祭祀地与墓地，属于红山文化晚期。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（3） 公元前2070年到公元前476年我国处于奴隶社会阶 段 ，在考古学时代划分上属于青铜时代 ，历史朝代有夏、商和 周。典型的聚落址和城址有河南偃师二里头遗址、蒲城店遗址、 东下冯遗址、二里冈遗址、郑州商城遗址、偃师商城遗址、湖北 黄陂盘龙城遗址、成都金沙遗址、安阳殷墟遗址、陕西周原遗 址、周公庙遗址等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①. 二里头遗址是迄今为止所知中国最早的宫城和宫 殿建筑群 ，周围有回廊环绕 ，反映了我国早期庭院的布 局。一号宫殿是 我国至今发现的最早的大型木架夯土建筑 实例。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②. 殷墟遗址是一处以小屯宫殿宗庙区为中心、周围 密集分布居民点的大型邑聚 。宫殿区普遍采用庭院形式和 轴线布局 。在重要房基下普遍发现有大量人殉和牲畜，反 映了商代贵族建筑的营造风俗。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③. 周原遗址是先周至西周时期的中心聚落遗址。遗 址内先后发现高等级建筑基址 、铸铜作坊 、大型制骨作 坊、玉石器作坊、陶窑、墓葬，还有甲骨文出土 。凤雏甲 组建筑基址属于高台建筑 。这组建筑规模不大 ，柱网规 整，是我国目前已知的最早最严整的四合院实例。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、春秋、战国、秦、汉时期的建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ ①.春秋战国时期的建筑遗迹 ，主要是洛阳东周王 城、晋都新田遗址、 曲阜鲁故城、临淄齐国故城、燕下都 遗址 、 中山灵寿城 、郑韩故城 、夏县禹王城 、秦都栎阳 城、秦都雍城等大量诸侯国的都城基址。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②在河北平山县战国中山国王陵墓葬中， 曾出土一块 刻有陵墓总平面的铜版“兆域图 ” ，清楚地反映出陵园预

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]先经过规划。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③.战国时期建筑技术有了较大进步，特别是铁制工具的出 现促进了木材的加工 ，使木构建筑施工质量和结构技术大为提 高。有些文化遗迹表明战国时斗栱已经出现，陶瓦使用已经比较 广泛，在筒瓦的檐口使用了半瓦当，瓦当的花纹表现了突出的地 方特色，同期也出现了空心砖。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.战国时期诞生了《考工记》，是我国最早的讲述建筑制 度的文献。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤.从 两汉时期出土的汉代明器、画像砖等资料中了解到此 时的建筑类型已经更为丰富，两汉时期木构架结构已趋成熟，砖 石建筑和拱券使用也有很大发展。两汉时期我国木构架的抬梁式 和穿斗式两种基本体系已经成熟。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑥. 汉阙是我国目前尚可见到的汉代建筑遗存之一。汉代 大型建筑群和墓葬前多置双阙，墓前多以石阙为主。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑦.秦汉是中国长城建造的高峰时期，形成了西起临洮、 东至辽东的完整军事防线。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑧. 汉代是中国建筑发展的第一个高峰。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、魏晋南北朝时期的建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① .文人寄情山水，玄学渐盛，客观上促进了私家园林的 形成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.长期战乱导致宗教渐入人心，寺院石窟迅速发展起 来，佛教在南北朝时期全面兴盛，北魏大兴石窟寺院，营造佛塔。南朝佛教亦极盛，有“南朝四百八十寺 ”之说。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ .都城建设方面的重要代表，包括曹魏邺城、北魏 洛阳和南朝建康等。曹魏邺城市布局第一次使用了南北中 轴线 —— 中阳门大街，城市中轴线的使用，即以此为始。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.《洛阳伽蓝记》 中记载的北魏洛阳永宁寺，建筑 规模庞大，其主体部分由塔、殿和廊院组成，采用中轴对 称、“前塔后殿 ”的平面布局，其核心是外观9层的方形巨 塔。塔北建佛殿， 四周绕以围墙 。这种以佛殿为中心的布 局，逐渐演变成汉传佛教寺院的标准形式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤ .在中国出现的佛塔有单层塔、楼阁式塔和密檐 塔。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]洛阳永宁寺塔是楼阁式塔 ，可供游人登临。密檐塔用 砖石砌筑 ， 多不可登临 ，典型代表为河南登封的嵩岳寺 塔。嵩岳寺塔是我国已知现存年代最早的佛塔。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑥.石窟寺是一种特殊的寺院形式，敦煌、麦积山、 云冈、龙门、响堂山等石窟均开凿于此时期。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★从建筑功能布局上，石窟可以分为三种类型：塔院 型、佛殿型、僧院型。佛殿型石窟比较普遍。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、隋、唐、五代时期的建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①. 隋唐时期的建筑活动形成了我国建筑历史发展的第二 个高潮。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.在建筑管理上出现 了中央 的 尚书工部和将作监两个部 门。开始制定工程规范和定额，共同主持规划设计和施工。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ .唐代建筑已经使用以材分模数确定建筑各构件尺度的 设计方法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④. 隋大兴、唐长安城是当时世界上最大的城市 ， 由 隋朝 宇文恺主持规划，采用南北中轴线，东西对称布置，采用里坊制 进行管理，城内设置东、西两市供商人贸易。唐长安严整的规划 设计影响了渤海国东京城、 日本的平城京和 平安京。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤.隋唐时期遗留至今的砖石建筑以塔幢为主，类型包括楼 阁式、密檐式和单层塔。 目前已知的隋唐时期的塔有：山东历城 神通寺四门塔、河南登封市会善寺净藏禅师塔与法王寺塔、河南 安阳修定寺塔、山西五台县佛光寺祖师塔、山西运城市泛舟禅师 塔、山西平顺县海会院明惠大师塔、陕西西安市香积寺塔、兴教 寺玄奘墓塔、西安荐福寺塔（小雁塔）、慈恩寺塔（大雁塔）、 云南大理市崇圣寺千寻塔等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑥.木构技术方面，隋唐时期摆脱了秦汉“高台建筑 ”采用 土木混合结构做法，平面采用规整的柱网布置解决大体量、大面

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]积的建筑需要，如大明宫麟德殿 。木构件分工生产，统一 装配。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑦.唐代木架结构，特别是斗栱部分、构架形式和用 料都已经规格化，说明当时已有用材制度 。标准用材制度 的出现，反映了隋唐时期木构建造技术的成熟。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑧. 傅熹年在分析唐代遗构尺寸的基础上，提出了至少 唐中晚期， 已经出现了用“材分制度 ”进行设计建造的重 要推测

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑨. 目前我国存世的隋唐五代木构建筑实物不多，十分 珍贵 。实例有山西五台南禅寺大殿、山西芮城广仁王庙正 殿、山西五台佛光寺东大殿、山西平顺龙门寺西配殿、山 西平顺天台庵弥陀殿、山西平顺大云院大佛殿、山西平遥 镇国寺万佛殿、河北正定文庙大成殿等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]5、宋、辽、金、西夏时期的建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① .在城市建设方面，突破了传统“里坊制度 ”的束 缚，代之以坊巷制度 ，沿街设店代替了原来集中设市 ，促 进城市的繁荣。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②.北宋画家张择端的《清明上河图》反映的就是北 宋汴梁城郊的情景 。东京城虽然只是旧城改建，但也创造 了外城、内城、皇城与宫城层层相套的都城新模式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③.建筑群体布局方面，突破了唐代普遍的以殿阁为中心的 回廊院落布局，而逐渐加大沿进深方向的布局，采用轴线布置成 多进院落的组合形式，主要殿宇布置在轴线上主要院落的中心位 置。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.北宋崇宁二年（1103年）国家颁行《营造法式》，是我 国保留最完整的北宋官式建筑设计、施工的规范。书中记载了殿 堂和厅堂两种构造类型，都提供了多种椽架组合方式。南宋时北 方原有以抬梁式为主的木结构逐渐和江南原有的穿斗式建筑结 合，出现了穿斗与抬梁相互结合的使用方式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤. 金代建筑室内大量抽去柱子，以获取大空间，称为“ 减 柱造 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑥.砖石建筑方面，辽塔多以仿木构密檐塔为主，宋代砖石 塔外观多为仿木的楼阁式塔。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑦.在桥梁方面 ，我国 目前保留的宋代桥梁有苏州市宝带 桥、泉州市洛阳桥、晋江市安平桥等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑧. 福州华林寺大殿，创建于北宋乾德二年（964年），是中 国长江以南现存年代最早的木构建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑨. 广东省肇庆市梅庵，始建于北宋至道二年(996年)，大雄 宝殿是梅庵宋代创建之时的原构，也 是岭南地区最为古老的木构 建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑩.山西应县佛宫寺释迦塔又称应县木塔，建于辽清宁 二年（1056年）
是国内现存最古老、最完整的木塔。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑪. 蓟县独乐寺山门和观音阁上下各层柱子之间的连 接构造采用叉柱造。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑫. 北宋时期木结构建筑遗存：福建福州华林寺大殿（北宋）、广东肇庆梅庵（北宋）、浙江宁波保国寺大殿（北宋）、福建莆田元妙观三清殿（北宋）、河南登封初祖庵大殿（北宋）、河北正定隆兴寺摩尼殿（北宋）、山西高平开化寺大雄宝殿（北宋）、山西太原晋祠圣母殿和鱼沼飞梁（北宋）等

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑬ .辽代木结构建筑遗存：辽宁义县奉国寺大雄殿（辽）、山西大同华严寺薄伽教藏殿（辽）、山西应县佛宫寺释迦塔（辽）、山西大同善化寺大雄宝殿（辽）、河北涞源阁院寺文殊殿（辽）、河北新城开善寺（辽）、天津蓟县独乐寺山门和观音阁（辽）等

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑩ .金代木 结构建筑遗存： 河南济源奉先观三清殿 （金） 、山西大同上华严寺大雄宝殿（金） 、山西朔州崇 福寺弥陀殿（金）、山西五台佛光寺文殊殿（金）等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]6、元、明、清时期的建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① .现存元代建筑显示了柱网自由化、梁栿作用增强

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]和斗栱结构作用削弱的趋势 ，南北方的建筑构造方法有明显区 别。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②.明清时期，形成了中国古建筑发展的第三个高潮。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③.北京城是元、明两个朝代建造的。北京是四重城相套 的格局（外城不完整） ，宫城中轴线与都城轴线重合，从正南的 永定门到正阳门，穿大明门、天安门、午门、玄武门、景山，止 于 钟、鼓楼，是北京城整体格局最重要的控制轴线。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.明代官式与北方广大地区主要使用抬梁式结构，南方则 有抬梁式、穿斗式和两者混合应用的式样。总的时代特征在于： 一是简化了结构体系，不再通过斗栱铺作层作为转换中间层，弱 化了柱子侧脚、生起等早期做法；二是明晚期起，屋顶采用“举 架 ”方式确定屋面曲线和总高；三是斗栱的结构作用减弱后，演 化为装饰性构件； 四是建筑装修、装饰、油饰彩画逐渐定型化， 栏杆、须弥座等各种式样图案化、程式化；五是楼阁建筑采用通 天柱结构，反映出明清时期在柱子拼接、墩接技术的成熟。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑤. 清雍正十二年（1734年）颁布工部《工程做法则例》 ， 不再以“材 ”（华栱断面尺寸）为设计模数，而是以“斗 口 ”为 基本模数的设计体系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑥.单体建筑出现以砖拱券为主体的“ 无梁殿 ”建筑形式， 如南京灵谷寺无量殿、北京皇史宬、苏州开元寺无量殿等

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑦ .明中晚期江南私家园林的建设也取得很大发展， 出版了园林设计专著《园冶》。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑧.明清两代民居村落建筑是全国丰富的地域性建筑文化的典型代表，大木结构以抬梁、穿斗或两者结合的式样为主。巴渝地区采用方格形穿斗排架的场镇民居，皖南赣北地区的徽州民居，闽赣客家以夯土为主的围屋土楼建筑，闽南地区红砖大厝建筑，闽浙沿海地区的石头民居，西藏、新疆和甘青地区密梁平顶式的土木结构建筑，云南地区傣族的干阑式建筑，山陕河南黄土地区的窑洞建筑等等，形成了中国古建筑发展最后阶段丰富多彩的面貌。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）山西芮城永乐宫

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]永乐宫原名“ 大纯阳万寿宫 ”，主要建筑有龙虎殿、 三清殿、纯阳殿、重阳殿和邱祖殿（ 已毁） ，沿纵向中轴 线排列，是一组保存较完整的元代道教建筑。殿内壁画绘 《朝元图》 ，线条生动流畅，与纯阳殿、重阳殿内的元代 壁画同为我国古代艺术中的瑰宝。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（2）上海真如寺大殿

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]真如寺位于上海市普陀区真如镇 。大殿面阔、进深皆 三间，重檐歇山屋顶。此殿特别之处在于使用“ 明栿 ”和 “草架 ”两套承重构架。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）北京妙应寺塔

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]妙应寺塔又称白塔，是尼泊尔著名工匠阿尼哥的作品，形状 接近印度窣堵坡和尼泊尔“覆钵式 ”佛塔。妙应寺白塔由塔基、 塔身、相轮、伞盖、宝瓶组成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（4）明清故宫

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]北京紫禁城是明清两朝故宫 。现存建筑多经清代重建、增 建，但仍保持明代的基本格局。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]紫禁城内建筑大体分为外朝、 内廷两大区，其中：外朝建筑 群以居于主轴的太和殿、中和殿、保和殿三大殿为主体，东西两 侧对称布置文华殿、武英殿两组建筑，外朝是举行典礼、处理朝 政、颁布政令、召见大臣的场所。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]在设计意向上，紫禁城突出地创造了一条贯穿南北的纵深主 轴。这条主轴线与都城北京的主轴线重合在一起。在这条主轴线 上，紫禁城建筑与庭院主次分明、高低起伏、纵横交织的空间序 列，把帝王宫殿的磅礴气势发挥到极致。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]太和殿是目前世界上保存规模最大、形制最高、规格尊贵的 古代木构建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（5）瞿昙寺

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★瞿昙寺是西北地区保存较完好的明代藏传佛教汉式风格古 建筑群，瞿昙寺坐西朝东，建筑分三进院落，中轴线上有五座大 殿，依次为山门殿、金刚殿、瞿昙寺殿、宝光殿和隆国殿。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（6）明十三陵

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]明代永乐及以下诸帝，除景泰帝葬于北京西郊外，均 葬于北京北郊昌平天寿山麓，统称十三陵，陵域面积约120 平方公里 。陵园内以天寿山为主峰，形状三峰并峙 ，海拔 750余米。山前川原开阔，山后层峦叠嶂，遥接太行。陵园 坐北朝南，东有蟒山，西有虎峪山 ，即风水师所说的第一 重东西龙砂。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]长陵是十三陵最先建造的陵墓 ，明永乐七年（1409年）动工，十一年（1413年）地宫建成，墓主为徐皇后，命名为长陵；明嘉靖十九年（1540年）在神道南端，正当蟒山和虎峪山之间的位置建了一座五间六柱十一楼大石牌坊，最终完成了长陵神道的建设，它也是十三陵各陵的主神道，长约7.3公里。其余各陵不再设神道。长陵陵园由三进院落和其后的圆形宝城组成。明代永乐帝之后各帝，在陵域内各择一峰前建陵，因为要“逊避祖陵”，在建筑规模上一般小于长陵。如长陵祾恩殿是九间重檐庑殿顶建筑，永陵是七间重檐歇山顶，其他各陵都是五间重檐歇山顶。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（二）中国古建筑典籍与研究著作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、中国古建筑营造古籍

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 1）《营造法式》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《营造法式》是北宋官订的建筑设计、施工的专书，作者是 宋哲宗、宋徽宗两朝将作监李诫。共34卷。全面反映了北宋时期 的建筑艺术、技术、施工的水平，是总结当时建筑设计与施工经 验的最重要的官方文献，为建筑的设计和建造提供了原则，也为 编造预算和施工组织制定了严格的标准。本书的宋代刊刻本已经 佚失，现代重新流传的都是清代抄本。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2）清工部《工程做法》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]清雍正九年（1731年）工部为规范建筑形制和制度，确定施 工定额和 物料价格，本书整理了明清以来工程各作的标准做法， 起到了阶段总结的作用。该书是了解清代建筑的重要文献，与宋 代末年编制的建筑术书《营造法式》前后辉映。本书由武英殿刊 刻本存世。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 3）《园冶》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]中国历史上第一部造园专著，作者计成，明末吴江人，《园 冶》在写作手法上采用所谓的“骈四俪六 ”式的骈体文，典故连 篇，且讲究辞藻的对仗和韵味，它既是一部严肃的学术性很浓的 造园专著，又可谓是一部以造园为题材的文学作品，读来朗朗上 口。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）《鲁班营造正式》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]南方民间建筑术书 ，其内容和专为宫廷、官署营缮使用的

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]“法式 ”有明显的不同 。是明代以后江南沿海诸省民间工 匠的准绳和依据，也是研究我国明清时期民间建筑的一份 宝贵史料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]迄今所知最早的这类书籍是宁波天一阁所藏明成化、 弘治年间刊行的《鲁班营造正式》 ，这是一本纯技术性的 著作 ，其内容主要是关于一般民间房舍和楼阁的建造方 法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 5）《营造法原》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《营造法原》 ，原著姚承祖，刘敦桢称之为“ 南方中 国建筑之唯一宝典 ” 。《营造法原》将建筑分为三大类：  即平房（楼房） 、厅堂（楼厅）及殿庭。厅堂是江南地区 最具代表性的建筑 ，应用范围广泛。它既在富裕之家的寓 所中占重要地位，又可作为小规模宗祠使用，更是普遍存在于园林建筑之中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、中国古建筑营造典籍的注释与研究

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（1）《营造法式大木作研究》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《营造法式大木作研究》 ，陈明达著 。本书的研究是 围绕着三个主要问题进行的： 一 、寻求间广 、椽长 、柱 高、檐出等原书中未明文记录的材分标准；二、探讨铺作 的详细制度， 以补充过去的不足；三、探讨厅堂等间缝用

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]梁柱图及殿堂草架侧样图的结构形式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）《清式营造则例》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《清式营造则例》梁思成著，是中国第一部研究古建筑的专 著。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、中国古建筑史与营造技术专著

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）《中国古代建筑史》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《中国古代建筑史》 由建筑科学研究院建筑史编委会组织编 写，刘敦桢主编。本书是中华人民共和国成立以后组织编写的第 一部中国古代建筑史。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）五卷集《中国古代建筑史》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]本书继承了《中国古代建筑史》 ，具有以下特点：一是从建 筑学角度认识和解释考古遗迹； 二是从古代文献中发掘建筑制 度；三是运用“科学复原 ”的手段，从城市、宫殿建筑群直到单 体建筑，展示古代建筑的成果和艺术； 四是搜集丰富的形象资料 补充建筑资料的不足，同时每卷也写出了各自的特色。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）《中国古代建筑技术史》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《中国古代建筑技术史》 由中国科学院自然科学史研究所编 著，主编张驭寰。本书堪称巨著，是一部关于古代建筑工程技术 历史发展的专门著作。书中对我国古代建筑工程技术的发展进程 做了阐述，还对建筑工程做法、技术经验和成就进行了整理和总 结。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）《中国科学技术史 ·建筑卷》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]傅熹年著 。本书的特点是作者广泛收集实物材料和文 献史料，互相印证，力求把论断建立在实物与文献结合的 基础上 。这是一部图文并茂 、侧重于科技发展的建筑通 史。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（5）《说园》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《说园》 ，陈从周著，是一部用散文形式写作的中国 古典园林理论著作。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（6）《中国古建筑木作营造技术》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]称之为“用现代科学的表述方法总结清代传统木作技 术的一部成功之作 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（7）《中国古建筑瓦石营法》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]《中国古建筑瓦石营法》 ，刘大可编著。本书是关于 瓦作、石作及土作营造方法和法式的专著，本书内容偏重 明清官式建筑的做法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（8）《中国清代官式建筑彩画技术》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]蒋广全著 。《中国清代官式建筑彩画技术》 、《中国 古建筑木作营造技术》 、《中国古建筑瓦石营法》构成研 究和阐释清代官式建筑做法和技术最重要的三部著书。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（9）《中国明清建筑木作营造诠释》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]李永革、郑晓阳著 。本书的特点是整理了兴隆木厂传 承下来的明清古建筑木作营造技法，并结合自己的实践经

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]验，用通俗的语言加以解说，意在保存“原汁原味 ”的来自老工 匠的手艺 。讲述内容以明清官式建筑为主 ，也包含传统民居建 筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]二、中国古建筑保护工程概述

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（一）中国古建筑保护工程历史回顾

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、中国古建筑保护工程初始阶段

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）古代社会的古建筑保护

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.《唐律疏议》将预谋毁坏宗庙山林及宫阙的行为以谋 逆之罪处以死刑； 明永乐年间两次颁布修志条例，确定志书内容 共21类，寺观、祠庙、桥梁、古迹等名列其中。同时，民间的庙 宇、佛塔、学宫、桥梁，往往由地方官绅发起维修，募捐筹集资 金实施。这些活动在客观上起到了延长文物古迹生命的作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②. 清光绪三十二年（ 1906年）清政府民政部拟订《保存 古迹推广办法》通令各省执行。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2） 民国时期的古建筑保护

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.1912年，北洋政府发布《保护皇室宗庙陵寝令》 ，对 清宗庙陵寝依旧制保护；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.1928年，南京国民政府内务部公布施行《名胜古迹古物 保存条例》，名胜古迹分类列具了“建筑类 ”；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.1931年《中华民国训政时期约法》第五十八条提出 “有关历史文化及艺术之古迹古物，国家应予以保护或保 存 ”。这一阶段文物古迹定义已接近今天不可移动文物概 念，立法理念相对先进。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.1930年，朱启钤先生在北平发起组织“ 中国营造 学社 ” ，后聘请建筑学家梁思成、刘敦桢担任两大专业部 门主任，研究工作转为以开展古建筑田野调查测绘为主， 每年派出两三个工作组。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★中国营造学社在古建筑保护理念方面的贡献主要表现在以下几个方面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]首先，明确了文物建筑是历史信息载体的概念。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第二，首次提出了“不失原状 ”的原则。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第三，首次提出并准确论述了“保存现状 ”与“恢复 原状 ”的关系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第四，明确阐述了古建筑保护与传统维修工程的本质 差异。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）新民主主义革命时期中国共产党的文物保护政策

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.1939年3月8 日，中共中央宣传部发出《关于保存 历史文献及古迹古物的通告》 ，这 是目前发现的中共中央 关于保护古代文物的最早文献。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.1939年11月23日，陕甘宁边区政府颁发《陕甘宁边区政 府给各分区行政专员各县县长的训令
为调查古物、文献及古迹 事》，这是边区第一次比较全面的文物普查。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③.1948年11月13日，华北人民政府发布《关于文物古迹 征集管理问题的规定》，该规定的特殊意义体现在三个方面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第一，“文物 ”一词作为一个具有特定内涵和外延的专业概 念已趋成熟；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第二，《规定》第五条指出：“ 凡各地名胜古迹……不能移 动及不便移动者，可留原地保管 ”是“不可移动文物 ”和“原址 保护 ”的早期表达；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第三，提出了“保护中华民族文化的历史遗产 ”的思想。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ ④ .建国前期中国共产党的文物保护政策有两个显著特 点：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第一，虽然带有“ 区域性 ”的性质，但制订政策的着眼点具 有全局性和前瞻性；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第二，文物保护政策总是和党所面临的实际工作和具体的斗 争目标联系在一起，具有很强的现实针对性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、构建中国古建筑保护体系

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）法制化制度化建设

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.1950年5月，中央人民政府政务院宣布实施《禁止珍贵

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]文物图书出口暂行办法》和《古文化遗址及古墓葬之调查 发掘暂行办法》。这两项政务院令包括四个重要内容：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]一是明确了古建筑是文物的一个类别；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]二是正式提出了“ 民族文化遗产 ”的概念；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]三是明确规定政府的保护职责；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]四是提出了文物具有革命、历史、艺术和文化价值的 概念。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②.1960年11月，国务院通过《文物保护管理暂行条例》，于1961年3月4日颁布实施，其中：规定在中华人民共和国境内一切文物由国家保护；规定了文物的定义；规定了建立国家、省级和县市三级文物保护单位的制度；规定了对文物保护单位实行“四有”管理制度；规定了文物修缮以及使用文物“不改变原状”的原则。《文物保护管理暂行条例》吸收了中华人民共和国成立以来文物保护法制化工作的成果，总结了经验，确定了基本保护原则，初步形成了具有中国特色的文物保护制度，具有里程碑的意义。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ .在颁布实施《文物保护管理暂行条例》 的同时， 还公布了第一批全国重点文物保护单位名单180处，分类法 是：革命遗址及革命纪念建筑物；古建筑和历史纪念建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]物；石窟寺；石刻及其他；古遗址；古墓葬。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2）古建筑保护理论建设

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]首先，需要系统认识中国古建筑的文物价值。梁思成在《古 建序论》 中，从六个方面阐述了古建筑的文化价值：建筑是人类 在生产活动中克服自然、改变自然的斗争的记录；建筑又是艺术 创造；建筑活动也反映当时的社会生活和当时政治经济制度；建 筑具有民族的性格或民族特征；建筑是各时代创造力量、创造技 术的真实证据；建筑反映时代和地方的生活、政治、经济、文化 等多方面的状况。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]其次，需要准确理解“不改变文物原状 ”的原则、“保存现 状 ”与“恢复原状 ”的关系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第三，需要对古建筑保护修缮工程进行分类管理。1963年8 月27 日 ，文化部颁布了《革命纪念建筑、历史纪念建筑、古建 筑、石窟寺修缮暂行管理办法》 ，把文物保护修缮工程划分为： 经常性的保养维护工程、抢救性的加固工程、重点进行的修理修

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]复工程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、中国古建筑保护的探索创新

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）古建筑保护法制化上了新台阶

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.1982年11月19 日，《中华人民共和国文物保护法》公 布实施，文物保护由行政法规上升为法律。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★② .《中华人民共和国文物保护法》规定文物保护工 作的主管单位是国家文化行政管理部门，主体责任更为明 确、落实；在文物保护单位的“ 四有 ”中增加了划定“ 建 设控制地带 ”的要求；确立了保护“ 历史文化名城 ”的制 度；将文物保护单位维修保护的原则核定为“不改变文物

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）创建“历史文化名城 ”保护制度

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.1982年《中华人民共和国文物保护法》创立了历史 文化名城、名镇、名村保护制度。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ ②. 国家历史文化名城的评定 ，应着重考虑三个因 素：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]一是“ 是否保存有较为丰富、完好的文物古迹和具有 重大的历史、科学、艺术价值 ”；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]二是“ 现状格局和风貌应保留着历史特色，并具有一 定的代表城市传统风貌的街区 ”；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]三是“ 这些历史文化遗产对该城市的性质、布局、建 设方针有重要影响 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）保护理念的创新与实践

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.2002年《中华人民共和国文物保护法》修订，将方 针和原则凝练成为“ 保护为主、抢救第一、合理利用、加

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]强管理 ”，作为文物保护工作方针固定在法条中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.1985年12月12日，中国正式加入《保护世界文化和自然 遗产公约》，成为国际文化遗产保护运动的成员国。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③ .从1997年开始，国际古迹遗址理事会中国国家委员会 （ICOMOSCHINA）组织专家，起草制订了《中国文物古迹保护准 则》，标志着中国文化遗产保护理念正走向成熟。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、中国古建筑保护事业全面发展

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 1）形成较完整的法规体系

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2003年公布实施《文物保护工程管理办法》《文物保护工程 勘察设计资质管理办法》《文物保护工程施工资质管理办法》和 《文物保护工程监理资质管理办法》 ；2006年 ，《长城保护条 例》 由国务院公布施行，标志我国开始为单项文化遗产的保护进 行立法； 2008年国务院颁布了《历史文化名城名镇名村保护条 例》 ，为解决历史文化名城、名镇、名村保护问题提供了法律支 撑，加强了国家和地方政府的保护和监督管理责任。因此， 由法 律、行政法规、部门规章、地方性法规、规范和标准构成的中国 特色文化遗产法律体系已经形成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2 ）保护门类扩大和数量增长

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2007年4月，全国第三次文物普查全面展开，基本摸清了全 国不可移动文物的底数和现状，填补了众多文物年代缺环和文物

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]分布空白。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 3 ） 国际交流与合作不断深入

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]自 中国加入《保护世界文化与自然遗产公约》 以来， 截至2019年7月6 日，中国世界遗产已达55项，在37项文化 遗产中，有19项是以古建筑为主体或包含建筑要素。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（4）市场经济条件下的继续探索

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2003年公布实施的《文物保护工程管理办法》，对工程 管理、实施流程做了详细规定，确定了文物保护工程实行招 投标和工程监理制度。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（二）中国古建筑保护工程特征

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、中国古建筑保护工程的内涵

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 中国古建筑维修保护工程是指以核定为不可移动文 物 的 建筑物 、构筑物及其中的附属文物为保护对象的工 程 。工程目标是通过对文物本体进行保养、修缮和加固， 对其历史、人文和自然环境进行治理，来 恢复和延续文物 健康，真实、完整地保存文物价值。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1） 中国古建筑保护维修工程与其他建设工程的本质区  别

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ ①.古建筑不仅仅是物质的存在 ，也是物化了的文

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]化。保护不仅要恢复古建筑健康，而且要保护其中蕴含的历史、 艺术、科学等价值，要 保护和延续原来建造年代的工艺和技术手 段。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.古建筑维修保护工程实施过程具有一定的不确定性 ，设 计者需要根据新发现和新的研究成果完善、调整原设计方案。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③. 不可再生是文物古建筑的基本特征，这就决定了古建 筑维修保护工程必须遵循严密的程序和严格的原则。程序规定的 事务，包括调查研究、价值与现状评估、制订保护规划、设计保 护工程、实施保护工程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ ④.古建筑保护维修工程是一个“文物价值”驱动的系统。它从对价值的评估开始，以保存和延续价值为目标。为了实现目标，《中华人民共和国文物保护法》规定我们在工程中必须执行“不改变文物原状”的原则，如最低限度干预；最大限度地保护原材料与构件；尽可能避免添加，如果必须添加，要做到可识别等等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤.古建筑保护维修工程更加强调社会效益。古建筑保护 维修工程的目的绝不是项目利润的最大化 ，而是要始终将文物保 护工作需要放在首位，使文物延年益寿，为 社会公众服务，推动 国家文明进程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2） 中国古建筑保护工程的类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.文化部令第26号发布《文物保护工程管理办法》 第五条规定文物保护工程分为以下5类：保养维护工程、抢 险加固工程 、修缮工程 、保护性设施建设工程 、迁移工 程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.2015年修订版《中国文物古迹保护准则》第四章关 于工程分类的描述有以下差别：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★a. 保养维护中增加了“监测 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★b.把“ 加固 ”从抢险中剥离出来，成为工程的一个 类别 。它直接作用于文物古迹本体 ，采取灌浆、勾缝或增 强结构强度等措施，消除文物古迹结构隐患。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★c. 把修缮具体化为“现状整修 ”和“重点修复 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ d. 增加了“环境整治 ” ，是保证文物古迹安全、展 示文物古迹环境原状，保障合理利用的综合措施。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ e.环境整治措施包括：对保护区划中有损景观的建筑进行调整、拆除或置换，清除可能引起灾害的杂物堆积，制止可能影响文物古迹安全的生产及社会活动，防止环境污染对文物造成的损伤，绿化应尊重文物古迹及周围环境的历史风貌。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ f.“展示利用 ”设施的规划建设也应该列为文物保 护工程的一个类型，在很多情况下它是让文物活起来的必

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]要条件。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3） 中国古建筑保护工程的原则

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.不改变原状

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]这是《中华人民共和国文物保护法》所规定的根本原则。文 物建筑构成一般会包括文物本体、附属文物和文物环境；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★不改变文物原状的原则包括保存现状和 恢复原状两方面内 容。不改变原状意味着真实、完整地保护古建筑在历史过程中形 成的价值及体现这种价值的状态，有效地保护古建筑的历史、文 化环境，延续相关的文化传统。只有准确把握古建筑是文物价值 载体的认识，才能有效地进行价值保护。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★20世纪80～90年代，祁英涛、罗哲文等总结了中国古建筑 保护的经验，提出一个“ 四保存 ”的实践标准，即 保存原来的建 筑形制、原来的建筑结构、原来的建筑材料、原来的工艺技术， 此外还有建筑群原来的环境。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②.真实性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]真实性作为对文物保护的目标追求，体现在1964年的《威尼 斯宪章》中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1994年《奈良真实性文件》做出了真实性的定义和评判标 准。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]真实性原则包括物质的和非物质的遗产两个方面，不能忽视

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]建筑所蕴含的具有文化多样性价值的文化特征及文化传 统。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③.完整性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑的完整性大体上包括三个方面的内容：一是文 物群体、历史格局的完整；二是文物群体中各单体建筑的 完整；三是周围相关的自然与历史环境的完整。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.最低限度干预

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]干预是指在文物本体上实施的保护措施，应该以延续 文物现状，缓解和修复损伤为目标。超出了这个目标的干 预，就是“过度干预 ” ，过度干预的后果会造成古建筑文 物价值和历史文化信息的损失。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]保养维护工程属于最低限度干预的保护措施。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤.保护文化传统

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑全部营造技艺都具有相同的性质 。所以我们在 维修保护工程中，既要保存这些工艺的遗迹，实施技术也 要首选传统技艺。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑥.使用恰当的保护技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]包括以下几种情况：成熟的 ，即经过我国古建筑保护 实践证实是有利于古建筑长期保存的技术；传统的 ，即我 国古建筑营造和维修中使用的传统技术，它既是非物质文 化遗产，本身就是保护对象，而且在维修工程中也应该作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]为首选技术；现代的，科技发展为古建筑保护提供了新的材料和 新的技术，但是它们的使用是有前提条件的，即有效、无害，而 且不妨碍将来对古建筑再次实施保护措施，为了证实前提，必须 经过前期的、包括一定周期的科学试验。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑦.防灾减灾

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]防止人为因素造成灾害，主要依靠法律的、行政的、管理 的、教育的手段。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]中国古建筑的保护原则是由保护宗旨决定的。《文物保护 工程管理办法》要求设计单位全程参与项目的实施，确保责任设 计师在施工的重要节点时到场。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★执行上述原则，有的地方对添加以及更换构件提供了“可 辨性 ”和“可逆性 ”的经验。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、保护修缮技术著作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①《中国古建筑修缮技术》杜仙洲主编

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.《中国古代建筑的保护与维修》祁英涛著

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.《中国古建筑》罗哲文主编

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.《古建筑工程施工工艺标准》

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]刘大可主编，中国建筑工业出版社，2009年。本书是一套技 术标准，以 清代官式建筑为蓝本，以实物操作为主线，按古建筑 的不同部位，描述构造方式、尺寸、式样的规矩做法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]三、中国古建筑的材料与做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（一）中国古建筑的做法概述

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、中国古建筑的材份与斗口制度

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①.《营造法式》规定：凡是建造房屋，都要“ 以材 为祖 ”。“材 ”共有八等，根据房屋的大小来选择材的等 级 。《营造法式》把一座建筑中栱和柱头枋的断面作为一 “材 ”，相当于结构构件的最小尺寸。材用“份 ”做计量 单位，单材之高度称为“广 ”，为15份，厚10份，即是单 材的标准断面，高与宽之比为3﹕2。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★② .所有房屋的高度、进深、各构件的短长、屋顶的 举高与曲线圜和，全★部由所选材的尺度和份数来决定。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.宋代由国家推行建筑设计建造的标准化。建筑规模 大的建筑使用的材就大 。殿阁建筑比厅堂建筑用材要大一 个等级。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.《工程做法》 的规定，适用和显示了斗栱结构作用 大大减小的情况。实际上，全国最大的建筑太和殿才使用 六等材，更高等级的材等在清代等于虚设。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤.《营造法原》规定的建筑类型有平房楼房、厅堂 和殿庭三种 。从形式上还保存宋代遗留的概念，但是其结

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]构方法已经没有本质上的区别，承重大木构件的权衡，大梁围径 按照内四界进深的
2/10计算。各层梁再以大梁围径折算。步柱 直径按大梁的
9/10
计算，其他各柱按步柱直径折算。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、中国古建筑大木构架形式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 中国古建筑的大木结构主要有抬梁式、穿斗式、密梁平顶 式 等三种构造形式。在西南地区还流行一种干阑式建筑，其上部 基本也是穿斗式，仅建筑下部抬高、地板架空而已。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）抬梁式构造系统

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★抬梁式构造特点是在立柱上架梁，梁上再架短梁，层层内 收，梁两端承檩，构成一组屋架。各组屋架之间用阑额、 内额、 枋、檩等联系，构成屋身和三角形的屋顶空间。抬梁式构架系统 是我国广大的北方地区木结构古建筑采用的主要构造形式。《营 造法式》 记载的房屋构架属于抬梁式构造系统 ，分以下4种类 型：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.殿堂型构架

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]是最高级别木构建筑采用的构架类型。大木结构从下往上， 分成柱网层 、铺作层和草栿层3个相对独立的结构层 ，叠加而 成。柱网位于最下，特点是檐柱和内柱等高，柱顶间连以阑额， 形成柱网，即屋身的骨架。《营造法式》记载了4种柱网平面布 局，形成了不同的地盘图，称为单槽、双槽、分心斗底槽和金箱

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]斗底槽。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]铺作层架设在柱网之上，按照地盘图的位置安设柱头 铺作和补间铺作；前后槽之间架明栿月梁，构成与柱网层 槽缝重合的水平构架 。铺作层的作用与现代“ 圈梁 ”类 似，具有较强的刚性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]草栿屋架层，在铺作层上，与明栿相应的位置，架立 抬梁式屋顶构架。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.厅堂型构架

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]仅次于殿堂类型的比较高级的建筑构架 。沿建筑前后 檐的柱间，各间都立一缝梁架，是厅堂构架的一个基本单 元。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.余屋

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]最普通的建筑构造类型 。不用斗栱，直柱直梁，柱直 接承梁，实际是厅堂的最简单形式，也称“梁柱造 ”，多 用于廊庑、中小型住宅、仓库、营房等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.亭榭斗尖

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]主要指方、圆和多边形的亭子斗尖构架。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）穿斗式构造系统

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 构造特点是 立柱之顶直接承檩，再用多重断面较小 的“ 穿枋 ”横贯柱身，形状与位置类似梁，但是只起联系

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]作用，形成一组屋架；各组屋架之间，再用多道、重叠的斗枋联 系在一起，作用也类似阑额、 内额，形成一座建筑的骨架。大型 穿斗式构架可以把穿透檐柱的穿枋诸层外挑，端头加斗，上承出 挑的挑檐檩，形状好像多层偷心栱。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）密梁平顶式构造系统

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★藏族的碉房和寺院、维吾尔族的阿斯旺式住宅、羌族的住 宅、彝族的土掌房等都是密梁平顶建筑。这种构造的外围经常使 用夯土或者石墙为承重墙，密梁的外端经常直接放在墙上。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、中国古建筑举折与举架

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]中国古建筑屋顶绝大部分是坡屋顶，屋顶的坡面通常会形成 下凹的柔和曲面。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]举折方法，是先定脊檩（脊槫）“举 ”起的高度，再从上到 下，依次把各层檩的高度折下来。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]举架方法，是从最下一架檩开始，按照一个步架的距离，和 一个比较缓和的坡度，确定第二层檩的高度。这样向上逐架增加 斜坡的陡峻度。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、中国古建筑屋顶形式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★庑殿屋顶、歇山屋、悬山建筑、硬山建筑、攒尖建筑，硬 山、悬山和歇山建筑可以不用正脊，做成卷棚形式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（二）大木作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、常见古建筑的构造方式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）庑殿建筑的基本构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]庑殿的内部构架主要由两部分组成：正身部分和山面 及转角部分 。正身部分构架是构成和支承前后坡屋面的主 要骨架。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]为庑殿建筑两山桁檩增设的支点称为顺梁和趴梁，它 们是与建筑面宽方向平行的构件，后尾都搭在正身的梁架 上，前端落在柱子上的叫作顺梁；前端扣在下一层桁檩上 的叫趴梁 。顺梁法所用之梁，在标高、断面、形状及做法 等方面均与对应的正身梁架相同，如正身部分在进深方向 使用桃尖梁，那么，山面也对应使用桃尖梁，称为“桃尖 顺梁 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]推山法
是大部分庑殿建筑使用的特殊构造技法。屋面 相交后形成的垂脊在平面上的投影就应是一条与两面檐口 各成45 °角的直线。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]推山做法尺度有固定的规则 。首先，檐部不推，即建 筑的檐步架四周保持同样的坡度，保证角梁与建筑成45 ° 角 。推山从第二步架开始，下金与上金之间的步架按原设 计尺寸减小一成，即1/10 。第三步再在得数的基础上继续

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]减小一成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）歇山建筑的基本构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 首先要解决歇山两梢檩的出挑长度过长、需要支点的问 题。于是在山面设置了一组构件，最下部叫“ 踩步金 ”。踩步金 是歇山建筑的关键构件 ，在宋式建筑中已有雏形 ，称为“ 系头 栿 ”。明代歇山建筑中，踩步金多以桁檩的形式出现。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]其次，要解决出梢的各檩的防水问题。与悬山建筑相比，歇山 建筑规模可以比较大，除了博缝板以外，整个山面都需要用山花板 封护起来。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）悬山建筑的基本构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]悬山建筑的柱网分布以及正身梁架的构造与硬山建筑相同， 区别只在于山面檩木的变化。悬山檩木悬挑出檐可以防止雨水侵 袭山墙，但是也带来山面木构架暴露在外面的新问题。因此悬山 建筑的特殊构造就在檩木出梢部位。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 。燕尾枋下面的檐枋头要做成箍头枋，既有拉结柱子的结构作 用 ，又有装饰功能 。《工程做法 》规定 ，博缝板厚为椽径 的 7/10 ，宽等于7根椽径（或二檩径) ，随屋面举折做成弯曲的形

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）硬山建筑的基本构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]硬山建筑是古建筑中最基本的形式，有些大式硬山建筑使用

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]斗栱，一般只施一斗三升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★前后两排檐柱的上端，沿面宽方向安装檐枋，它是 联系各间檐柱的构件。抱头梁上面安装檐檩，檐檩和檐枋 之间安装垫板 。这种檩、垫板、枋子三件叠在一起的作法 称作“檩三件 ”。随梁和金枋在金柱柱头间形成的围合结 构，其功用类似圈梁，对稳定内檐下架（即柱头以下）结 构起着十分重要的作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]在大木构架上面 ，是屋面木基层 ，主要由椽子 、望 板、连檐、瓦口等构件构成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（5）攒尖建筑的基本构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① .单檐四角亭： 雷公柱是攒尖建筑顶部的骨干构 件。雷公柱下如果安装太平梁，则可使雷公柱落脚于太平 梁 上，如不施太平梁，则由四根由戗支撑悬空的雷公柱。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★② .单围柱重檐四角亭：单围柱重檐四角亭上层檐的支 承问题，通常有两种做法，井字梁法和抹角梁法。井字梁法通过 装置井字梁，并在其上立童柱来解决上层檐支承问题的方法，

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.单檐八柱圆亭： 由于平面柱子数目较多，可用作体 量稍大一点的亭子 。八柱圆亭的基本构造由下自上，依次 为 ：立柱 ，柱头部位安装弧形檐枋 ，檐枋端头不做箍头 榫，而是做燕尾榫与柱子相交。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（6）木牌楼

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]牌楼亦名牌坊，是标志性、纪念性建筑，装饰性很强。按建 筑材料划分，可分为石牌楼、木牌楼、砖牌楼和琉璃牌楼。砖牌 楼内，往往有柏木柱子和额枋的骨架，或以石材为骨架。木牌楼 的分类，有柱出头和不出头两大类。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]木牌楼的主要构造特点和技术措施归纳起来，大致有以下几 个方面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★①. 柱子和基础深埋，使木牌楼整体具备了良好的竖向稳 定性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★②.应用夹杆石 ，既 稳固了柱子 ，使埋入地下的木柱与土 壤隔绝，又 使地上部分减少雨水侵蚀，减缓柱根遭朽，并增加了 木柱断面，同时起到装饰作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★【延伸】牌楼石活尺寸中夹杆石一项：“ 宽 ”见方：等于 或略大于2份柱径；“长、高、厚“ ：露明高：2份或略小于2份 夹杆石宽，一般为5~6尺 ；埋深：不小于8/10露明高， 以等于或 大于露明高为宜；每块厚： 1/2本身宽，但太厚不易制作时，可 另加厢杆石；花饰所占高度：3/10~6/10露明高， 以5/10露明高 为宜。 ”

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★③. 特殊构造“灯笼榫 ”的作用。灯笼榫是牌楼特有的构 件，用在牌楼斗栱中，有两种情况：一是牌楼的角科斗栱，把高

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]栱柱或牌楼边柱上方延长，直达脊檩，断面与坐斗相当或 略大，开十字形卯口，使斗栱各件由口 内穿过 。高栱柱的 上段做灯笼榫，下端也要延长为长榫，穿透大额枋（或龙 门枋）及花板，插在小额枋上。二是用在平身科位置，上 达脊檩，下插在小额枋上 。灯笼榫俗称“通天斗 ” ，运用 灯笼榫，可以克服牌楼上下架构件之间缺乏联系，互相脱 节的弱点，增强构造的整体性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★④.凡木牌楼，皆有戗杆支撑。戗木的作用在于增强 牌楼的稳定性，使之免于倾倒，它是纯木结构牌楼不可缺 少的构件。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤. 使用大挺钩，用于牌楼上架的明、次、边、夹诸 楼 ，上端支顶于挑檐桁 ，下端支撑在每间的大 、小额枋 （或龙门枋）上，使檐楼与牌楼主要骨架之间形成三角形支撑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑥. 木牌楼的斗栱之间不装垫栱板，柱、枋之间各构 件，凡不起承载作用的部分均施以透雕镂空花板 。镂空面 积大，大大增强了牌楼的抗风荷能力，也塑造了牌楼华丽轻巧的外观。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、大木构件制作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★① .明代故宫使用从贵州、四川等地出产的楠木，清

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]代康熙以后大量使用硬木松类材料 ，并开始使用较小的材料拼 帮、包镶为大的构件。清晚期开始使用进口的木材。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.《营造法式》记载了一种“卷杀 ”的木构架加工技法， 用来控制加工曲线。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.大木构件制作，木作作头首先要制作丈杆 ，用来在工地 上度量各部位和构件的尺寸 。丈杆上并不标注普通的尺、寸刻 度，而是标注各部位和构件的实际长宽，帮助工匠把施工设计图 上的尺寸，转移到丈杆上，因此丈杆是专为一座建筑在施工中使 用而制作的度量工具。丈杆分为总丈杆和分丈杆两种。总丈杆是 确定建筑物高宽大小的总尺寸、总根据。分丈杆是各部位大小构 件尺寸的丈杆，任何部位、任何构件都要排在分丈杆上。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.柱类构件的类别与制作：制作柱子的材料主要有木、石 两类。清式建筑的柱子根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头） 略细。这种作法，称为“收溜 ”，又称“收分 ”。小式建筑收分 的大小一般为柱高的1/100 。大式建筑柱子的收分 ， 《营造算 例》规定为7/1000。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★a. 檐柱 :位于建筑物最外围的柱子，主要承载屋檐部分重 量。《营造法式》规定檐柱有生起和侧脚两种做法。清式建筑物 檐柱没有生起，但是存在侧脚，工人师傅称为“掰升 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★b. 金柱 :清式称位于檐柱以内的柱子为金柱 ，依位置不同

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]又有外围金柱和里围金柱之分。相邻檐柱的是外围金柱， 如无里围金柱时，则简称“金柱 ”，外围金柱以内的金柱 称为“里围金柱 ”。金柱承载檐头以上部分屋面的重量。 宋式称为内柱，殿堂构造中各柱等高 ，厅堂构造的内柱高 于檐柱，与屋顶的举高需要相适应。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★c. 重檐金柱 :在重檐建筑中，金柱要承载上层屋檐重 量。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]d.中柱 :位于建筑物纵中线上的柱子，称为中柱。位于 山墙正中的柱子称为“ 山柱 ”。三步梁、双步梁和单步梁 与金柱无法做拉结力强的榫，需要在梁下加替木或雀替。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]e.瓜柱 :用在梁或顺梁上，将上一层梁垫起，使其达到 需要的高度。其本身之高大于本身之长宽者，称瓜柱.

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★f.童柱 :下脚落在梁背上，上端承载梁枋等木构件的 柱子，称为童柱，常见于重檐或多重檐建筑当中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★g. 雷公柱 :有两种，一种用于庑殿建筑山面，支承出 挑的脊檩 ，柱脚落在太平梁上 。另一种用于攒尖建筑中 央，其上安装宝顶 。大型以及圆檐攒尖建筑的雷公柱下脚 要落在太平梁上 ，小型攒尖建筑的雷公柱用由戗悬空支 撑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★⑤ .梁类构件的类别与制作:梁是古建筑上架的最主

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]要的承重构件，承担着上架构件及屋面的全部重量，是上架木构 件中最重要、最关键的部分。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★《营造法式》规定以椽的架数来标示梁的长短大小，如四 椽栿 ，五椽栿等 。 由于所处位置不同 ，又分为檐栿、乳栿、剳 牵、平梁及厅堂梁栿5大类。而且在殿堂型构架中，又有明栿和 草栿两个并用的系统。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★承重梁： 《工程做法》 各楼房做法中 ， 皆有“ 承重 ”一 项，长度与建筑进深相同。承重梁是楼房中承载上层楞木地板之 梁，沿建筑物的进深方向放置，其前后两端交于前后檐通柱（或 檐柱）。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑥.枋类构件的类别与制作：枋是辅助稳定柱与梁的构件。 在《营造法式》 中有阑额、檐额、 由额、屋内额、顺脊串、顺栿 串等构件，铺作中有柱头枋、压槽枋、罗汉枋、素枋等构件。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]a.额枋、平板枋： 额枋是用在檐柱柱头之间的横向联系构 件，也承担檐步的部分重量，在有斗栱的建筑中称额枋，无斗栱 建筑上称檐枋。在比较大的殿宇中，往往做两层额枋。上层称为 “大额枋 ”，下层称为“小额枋 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]b.箍头枋：用在角柱上，使用箍头榫的额枋或者檐枋叫作箍 头枋。悬山建筑出稍的檩枋也是箍头枋。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]间枋：
用于楼房面阔方向，交于各通柱之间，与 承重梁交

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]圈。高同檐柱径，厚取高的4/5，两端用半榫。安装时上皮 与楞木上皮平，楼板直接落于间枋之上。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑦.桁、檩类构件的制作：搭交桁檩出头部分的长度， 从搭接位置的中线向外不应短于1.5倍檩径，做卡腰榫，檐 面的一根做等口，山面的做盖口。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑧.出檐与翼角木构件的构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]大连檐是钉附在飞檐椽椽头的横木 ，断面呈直角梯 形，长随通面宽，高同椽径，宽1.1～1.2椽径 。它的作用 在于联系檐口所有飞檐椽，使之成为整体。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 中国古建筑的翼角，从立面看，是一条从正身椽开 始，逐渐上翘的曲线；从平面看，是一条从正身椽开始向 45 ° 斜角方向逐渐伸出的曲线。这条双曲线，在《营造法 式》中要求“ 圜和 ”，也就是自然和缓。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 雀替雀替又名角替，常用于大式建筑外檐额枋与柱 相交处。雀替原为从柱内伸出，承托额枋，有增大额枋榫 子受剪断面及拉结额枋的作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]替木是起拉结作用的辅助构件，常用于小式建筑的中 柱、山柱，用以拉结单、双步梁 。替木长按三柱径，高、 厚为一椽径，中间1/3刻去两腮，放在柱上双步梁卯眼下的

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]口子内，两端头钉在梁底皮（或做销子榫)，大式建筑中，替木 也常做成雀替形状。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、木结构榫卯结合技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）《营造法式》记录的榫卯技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）清式木结构榫卯技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]①.固定垂直构件的榫卯

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 管脚榫：管脚榫即固定柱脚的榫，用于各种落地柱根部， 童柱与梁架或墩斗相交处，它的作用是防止柱脚位移。《工程做 法》规定榫长度为3/10柱径，实际应用时榫或方或圆，端部适当 收溜。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 套顶榫： 是管脚榫的一种特殊形式 ，多用于长廊的柱子 等，以 增加建筑物的稳定性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]瓜柱柱脚半榫：与梁架垂直相交的瓜柱，柱脚亦用管脚榫。 但这种管脚榫常采用一般的半榫做法。为增强稳定性，瓜柱又常 与角背结合起来使用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]②.水平构件与垂直构件拉结相交使用的榫：馒头榫、燕尾 榫、透榫、半榫、箍头榫。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]③.水平构件互交部位常用的榫卯

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]大头榫、十刻半榫、十字卡腰榫

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]④.用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]桁椀、压掌榫、趴梁阶梯榫。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]⑤.用于板缝拼接的榫卯

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑的博缝板、山花板、挂落板以及榻板、实榻 大门等，都要用很宽的木板制作，因此需要多块木板进行 板缝拼接，除使用胶膘黏合外，还需要采用榫卯拼合。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]银锭扣又名银锭榫，是两头大、中腰细的榫，因其形 状似银锭而得名。将它镶入两板缝之间，可防止胶膘年久 失效后拼板松散开裂。镶银锭扣是一种间结合作法。用于 榻板、博缝板等处。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]穿带 、抄手带 、裁口 、龙风榫。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、斗栱的类型与构造

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 斗栱是中国古建筑所特有的构件，是较大建筑物的 柱与屋顶间的过渡部分 。考古工作发现最早的斗栱构件属 于战国时期，汉代陶楼上斗栱的类型已经比较丰富。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）《营造法式》记录的斗栱制度

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 斗栱的分件，有华栱、泥道栱、瓜子栱、令栱、慢 栱；下昂、上昂、靴楔、耍头；栌斗、交互斗、齐心斗、 散斗。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）《工程做法》 中的清官式建筑斗栱

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]清代斗栱称为斗科 。笼统讲，凡处于建筑物外檐部位

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]的，称为外檐斗栱；处于内檐部位的叫内檐斗栱。外檐斗栱处于 柱头之上的称为柱头科，位于柱间额枋之上的称为平身科，位于 屋角柱头之上的称角科。用于大梁与跨空随梁枋之间，称为隔架 科。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★栱按长度分为三等：瓜栱、万栱和厢栱 ，长度分别是6.2 斗 口、9.2斗口和7.2斗口。在正心和各拽架上，都是瓜栱托着万 栱。最后一跳只用一个厢栱。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★坐斗
亦称大斗，是位于每攒斗栱的最下层的承重构件。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 蚂蚱头
相当于宋式的耍头，用于平身科斗栱的最后一层 出踩的翘或昂之上。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（三）瓦作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、古建筑灰浆的种类与调制

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]传统灰浆的主要原材料

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]构成古建筑灰浆的主要原材料有以下几种：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★基本材料
包括黄土、 白灰、青灰、砂子等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]纤维类材料 包括麻刀、滑秸（麦秸或稻草）等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]颜色类材料 包括红土子（粉） 、黄土子（粉） 、黑烟子或 乌煤粉等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]增强类材料
包括桐油、江米浆（糯米浆）等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★北方古建筑的屋面要苫抹月白灰背或青灰背，外墙抹灰要

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]抹月白灰，是因为硅酸钙和铝酸钙的 抗冻性能、密实度、 防水性能都优于碳酸钙。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★生灰浆主要用途：砖石砌体灌浆、
石活灌浆、墙面 刷浆、
瓦瓦沾浆。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、屋面苫背的种类与工艺流程

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]苫背的种类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★苫背不仅仅是作为屋面的找平层和保温层 ，其本身 还是独立的防水层 。各地苫背的方法归纳起来较有代 表性的有以下几种：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]护板灰
是抹在屋面基层（如木望板）上的第一层苫背 层。灰很稀，不掺麻刀等纤维材料，是作为苫背和望板的 结合层，并通过挤入板缝内的灰，达到防止整个苫背层滑 坡的 目的 。做护板灰的属于比较讲究的苫背做法 。官式建 筑中较常见，也见于北方和南方部分地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]泥背
用黄土、 白灰调制成掺灰泥苫抹的苫背层。泥背 做法是最古老，也是一直沿用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]白灰背

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]月 白灰背 用白灰、青灰调制成月白灰苫抹的苫背层。 灰中掺有麻刀 。属于较讲究的苫背做法。多见于官式建筑 和河北、山西等北方部分地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]青灰背 用 白灰、青灰调制成月白灰苫抹并刷青浆赶轧而成 的苫背层。灰中掺有麻刀。属于较讲究的苫背做法。多用作屋面 苫背层的最后一层。在各种类型的屋面上都有使用。多见于官式 建筑和河北、山西等北方部分地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★焦渣背
用 白灰、焦渣（煤的烧结块）调制成焦渣灰苫抹 的苫背层。见于北京、山西、河北、陕西等北方地区的民居。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、古建筑瓦件的种类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★用黏土烧制的瓦件，一般称筒瓦或板瓦。黏土瓦相对“琉 璃活 ”而言，可称“ 黑活 ”。因传统工艺在瓦的底部留有布纹痕 迹，故又称“布瓦 ”。板瓦在南方地区又称小青瓦或蝴蝶瓦。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）琉璃瓦件

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）黑活瓦件

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、屋面的种类与做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）屋面的造型类别

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]最基本最典型的屋面形式有六种：硬山、悬山、歇山、庑 殿、攒尖、平顶（平台） 。屋面的造型形式有等级之分。重檐庑 殿为最尊，重檐歇山次之，以下顺次为，单檐庑殿，单檐歇山，

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）不同材料的屋面铺装

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★琉璃屋面 在古代，琉璃屋面只能用于宫殿、寺庙、亲王

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]府和郡王府等建筑中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 筒瓦屋面
用板瓦做底瓦垄，用筒瓦做盖瓦垄的屋面。是除琉璃屋面以外的最讲究的屋面做法。筒瓦在各地使用的基本规律是：在官式建筑中，只能用于宫殿、寺庙、王府、衙署等大式建筑，在小式建筑中，能用在影壁、游廊、亭子和垂花门的屋面上；在山西、陕西、甘肃、河南地区，寺庙、府邸、衙署及民宅等各类建筑都能使用；在河北、山东、东北、内蒙古等地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，不用于民宅；在南方多数地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，但也有些地区的建筑全用筒瓦；在江南地区，只用于“殿庭”建筑，不用于“厅堂”建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 合瓦屋面在北方有些地区又叫“阴阳瓦”，在江南地区，叫作“小青瓦”或“蝴蝶瓦”。合瓦在各地使用的基本情况是：在官式建筑中，只能用于小式建筑；在山西地区，也可以用于寺庙；在河北、东北地区，多用于民宅；在山东地区，多用于民宅，也用于府邸；在南方地区，大多以小青瓦（合瓦）为主，有些地区则全用小青瓦；在江南地区，小青瓦多用于“厅堂”建筑，但也能用于“殿庭”建筑。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★南方还有一种小青瓦是在两垄底瓦垄之间用灰堆出灰梗， 然后把盖瓦垄放在灰梗上。这种做法较少采用，仅用于广西部分 地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★干槎瓦屋面
用板瓦做瓦垄，但 没有盖瓦垄的屋面。干槎 瓦屋面的最大特点是底瓦垄之间的缝隙不做任何遮挡。干槎瓦多 用于民宅，但在山西、河南等地，也用在寺庙。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]仰瓦灰梗屋面 用板瓦做瓦垄，在瓦垄间堆灰梗的屋面。不 少地区都有使用，河北、北京、海南地区较多。是瓦屋面中最不 讲究的做法。多用于民宅。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★双层做法的仰瓦灰梗屋面是在每两垄做好了的灰梗之上再 放一垄板瓦垄，然后在两垄瓦之间再堆出一条灰梗。这种屋面做 法仅见于海南的少数地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]灰背顶
用灰泥苫背方法做成的屋面。是北方地区较常见的 做法。用于平台屋面，也用于“勾连搭 ”屋面连接处，以及“盝 顶 ”的平顶部位。防水性能最好的一种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]红瓦顶 用红色筒瓦或红色合瓦做成的屋面。红筒瓦是讲究 的做法，颇有黄色琉璃屋面的效果。红合瓦是简单的做法。红瓦 做法见于闽南部分地区。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]草顶 也叫茅草房 。用茅草覆盖的屋面 。一般用茅草 、稻 草、麦秸等做成。部分沿海地区也有用特殊的海草做成的，被称

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]为海草房 。草顶是最早的坡屋面形式之一。也是早期各地 使用最普遍的屋面形式之一。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]铁顶和金顶都是古人用建筑技术表达宗教信仰的反 映。都不是屋面做法的常规形式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）屋面的分层做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]成熟的做法始于清中期，但直至清末乃至民国时期才 真正完备和定型。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]5、屋脊的构造与做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）古建筑屋脊的做法规律

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★古建筑屋脊构造做法的总体规律有四类。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第一类屋脊的特点是，与瓦面做法相近，只是用略作 变形的板瓦或筒瓦遮盖住前坡与后坡瓦面的接缝处。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第二类屋脊的特点是 ，高出瓦面 ，且屋脊的做法连 贯。造型较简单，仅用板瓦做成。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第三类屋脊的特点是 ，高出瓦面 ，且屋脊的做法连 贯 。造型一般较复杂 ，用筒板瓦 、砖或其他脊件组合做 成。。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]第四类屋脊的特点是在第三类（或作适当简化）屋脊 上采用雕饰、彩塑等装饰的屋脊。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]琉璃瓦屋面大脊为压肩法，即先瓦面后调脊 。黑活屋

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]面大脊为插肩法，即先调脊后作瓦面。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）小式黑活屋脊的构造做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]小式黑活屋脊以清官式做法最有代表性。小式黑活正脊中的 清水脊，以及垂脊、戗脊、博脊、围脊和下檐角脊，有着相同的 分层做法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★小式黑活屋脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层 瓦条、混砖、眉子。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）江南古建筑屋脊的构造做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 白灰浆
（熟灰浆）配合比及制作要点：熟石灰加水，搅拌 成浆。用于刷浆应掺胶类物质。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（四）砖作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、砖的分类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建砖料种类繁多、尺寸纷乱。不同历史时期、不同地区、 甚至不同的砖窑之间也都各不相同。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、砖的砍磨加工

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砖加工的分类及工艺流程可分为干摆墙用砖、丝缝墙用 砖、淌白墙用砖、细墁地面用砖、砖细用砖五类。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、墙体的砌筑类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）官式建筑的砌筑类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]干摆墙、丝缝墙、淌白墙、糙砖墙、碎砖墙、虎皮石 墙、方正石和条石墙、卵石墙、琉璃墙、土墙、石墙

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★石墙 石墙包括虎皮石墙、方正石和条石墙、卵石墙 三种不同类型。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）其他地区的砌筑类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]砖细、淌白墙、糙砖墙、乱砖墙、石墙、土墙

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、砖的排列方式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）官式建筑的常见排砖方式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]十字缝 、三顺一丁（ 三七缝） 、五顺一丁 、一顺一 丁、落落丁

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）江南地区的常见排砖方式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]实滚墙 、扁砌 、实滚排砖、实滚芦菲片、花滚墙、空 斗墙 、单丁 、双丁 、三丁 、实扁镶思 、空斗镶思 、小镶 思、大合欢、小合欢

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）其他地区的常见排砖方式

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]十字缝、三七缝、五顺一丁、多顺一丁、多层一铺丁

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]5、砖檐与墙帽的类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）砖檐

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]一层檐 、两层檐 、菱角檐 、鸡嗉檐 、抽屉檐 、冰盘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]檐、锁链檐、砖瓦檐、大檐子、叠涩。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 叠涩
采用多层直檐砖的砖檐，或是采用多层菱角檐的砖 檐。叠涩多用于砖石结构的塔、阁等的墙体檐口。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）墙帽

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]宝盒顶、道僧帽、馒头顶、眉子顶、蓑衣顶、鹰不落、兀脊 顶、瓦顶、花瓦顶、花砖顶

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]6、墙面抹灰的类型与做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）墙面抹灰的类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]白灰墙面、月 白灰墙面、青灰墙面、红灰墙面、黄灰墙面。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）墙面抹灰的用法规律

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]白灰墙面的用法规律在北方及官式建筑中，白灰墙面有着如 下用法规律：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 主要用在室内，主要指民居或大式建筑的居室；除早期建 筑和特别简陋的做法外， 白灰不用在外檐墙面，由白色墙面构成 的建筑色调不是北方和官式建筑的传统色调；寺庙、王府、宫殿 等大式建筑的室内不做白灰墙面。尤其是墙的下碱及槛墙，更不 抹白灰；传统四合院游廊的廊内一侧可抹白灰，但山墙内侧的廊 心墙不抹白灰；官式园林建筑中仿江南园林风格的，外墙常抹白 灰；无梁殿结构的坛庙、祠堂、门楼，以及城门洞等处的砖券内 侧（包括券顶），不抹白灰。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 红灰墙面的用法规律是皇家建筑的常用颜色。大多 用于宫殿的外墙，偶尔也见于内墙；王府不用红墙做法 。 但清代少数亲王王府中重要建筑的外墙，也有抹红灰的； 用于北方寺庙建筑的外墙，偶尔也用于内墙。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 关于砖券摆砌规则的说法：券砖应为单数；看面形 式为马莲对的合龙砖应以“长身 ”露明；如为细作砖券不 应留有“雀台 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]砖券有以下几种常见类型：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]半圆券、木梳背券、车棚券、锅底券、平券

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]7、砖墁地面的类型与做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]官式建筑的地面类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]细墁地面、金砖地面、淌白地面、糙墁地面、石活仿方 砖地面、砖雕甬路

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]其他地区的地面类型

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]细作地面、普通砖地、花街铺地、焦渣地、钢渣地、石 块地面

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（五）石作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）石料的种类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★青白石 青白石质地较硬、质感细腻，不易风化，多 用于宫殿建筑和做法讲究的大式建筑，还可用于带雕刻的

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]石活。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]汉白玉、雪花白、大理石 、花岗石、青砂石、红砂石、凝 灰岩类石料

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）石活的安装

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★铁活连接
主要方式包括：用“拉扯 ”，即一头做成弯钩 的长铁板；用“银锭 ” (“头钩 ”)，即银锭状的生铁片；用“扒 锔 ”，即两头做成弯钩的短铁板。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 铁活稳固主要方式包括：将石活的缝隙用铁
（薄铁片）背稳塞实；在出挑的石活下端放置“托铁”，托铁要隐入石活内，外面用灰抹平；在石活的上端后口，放置长条的“压铁”，压铁再被墙内砌体压住；用铁销子从叠砌石活上凿好的透孔中垂直穿入，并灌入灰浆等材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（六）土作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、土的类别与配制

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）夯土的类别

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]素土 、灰土 、杂夯土

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 三合土 以黄土、 白灰、砂子（细砂）作为夯实材料 ，或 以 黄土、 白灰、石砾（细石）作为夯实材料的夯土。三合土实际 上是添加了骨料的灰土，多见于南方地区。在两种三合土中，添

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]加砂子的做法更典型，也更常用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）夯土的配制

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 民国以后，“三七灰土 ”逐渐成为通行的做法，即 白灰与黄土的比例为3 ∶ 7。用于垫层时也往往采用“二八 灰土 ”。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★杂夯土的配比（体积比）各地有多种做法。归纳起 来，不掺白灰的杂夯土，黄土的比例不少于70%。掺了白灰 的杂夯土，黄土的比例不少于30% ，不多于50% ， 白灰的比 例不少于10%，不多于30%。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、夯土的做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]夯筑灰土的技术质量要点

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 白灰泼制完成后应在1-2天 内使用，最迟不超过3-4 天。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 灰土的密实度是决定灰土强度的重要因素。操作时 应确保将灰土夯至规定的厚度，如未达到标准，应不断夯 筑，直至达到标准为止。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（七）小木作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、小木作分类与材料质量要求

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 在装修材料方面 ，皇家建筑的装修多用楠木 、椴

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]木、松木，个别重要装饰采用红木、紫檀、黄花梨材料。这些木 材材质细腻，木纹纹理美观。而西南地区的装修使用的材料大部 分与建筑材料相同，主要是杉木或地方树种材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★制作装修的木材质量，首先要查看是否存在腐朽、疤节、 虫蛀、变色、劈裂及因其他创伤断纹等问题，其次要严格掌握木 材的含水率。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、板门类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]包括实榻门、攒边门（棋盘门）、撒带门、屏门等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、罩

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 落地花罩 在挂空槛和抱框形成的空档里，从左右两边到 槛之下，做一块完整的花饰。也 有用棂条拼攒成整幅图案，只在 中间留出门口的落地花罩，它们的下方不用须弥墩，用门口的形 状命名。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 室内各种罩都是可以任意拆安移动的，边框榫卯的做法与 外檐装修槛框相同，槛框与柱子间以倒退榫或溜销榫安装。花罩 心同大边之间通过在花罩心的仔边作头缝榫或栽销与边框结合。 整片花罩与槛框间也凭销子榫固定，通常做法是在横边立销，在 中槛对应作销子眼，通过带装饰的木销穿透立边将花罩固定。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（八）油漆彩画作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油漆彩画是指古建筑木构件表面采取的保护措施和装饰手

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]法，可以分为油漆和彩画。油漆是既起到保护作用，又能 起到装饰作用；彩画则是古建筑上特有的一种兼具木构保 护、装饰艺术以及体现建筑等级的工艺。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、油漆

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）油漆常用材料

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]根据用途划分，油漆常用材料主要包括底层处理的地 仗材料、表层涂刷的油漆涂料和其他材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★地仗材料主要包括白面、血料、砖灰等9种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]白面（普通食用面粉） 为地仗打满主要材料，起胶结 灰壳的作用，又是古建筑作裱糊的材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]血料（主要指猪血） 血料为紫红色，呈胶冻状，挑起 带血丝，味微腥，其特点耐水，耐油，耐酸碱等，作为古 建筑胶结材料，多用于地仗壳中。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砖灰（即青砖经碾压分箩后粉末及颗粒） 分为粗 灰、 中灰、细灰 ，其 亲油性好 ，抗腐蚀性强 ，为地仗填充 材料，也是结壳的主要材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]灰油 由生桐油加土籽粉、樟丹等催化剂经熬炼而成， 其特点是干燥快、防潮、防水性强，为古建筑地仗中调满 的主要材料，起到胶结砖灰作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 生油（即生桐油） 其特点是油质透明，耐候性好，

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]不易老化 ，干燥慢 ，可将其渗透到地仗灰壳中增加其强度和防 水、防潮作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]石灰 均用生石灰（分块状和粉状） ，其特点是防腐、防潮 和烧结作用，地仗中将石灰水调和白面打满用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]线麻 其纤维长 、拉力强 、黄白干净 、光亮 、直顺 、无杂 质，在地仗壳中起增加拉力、防裂作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 夏布是用 苎麻纤维织成的布，夹在地仗灰壳中起增强拉力 作用。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]玻璃布 用玻璃纤维丝制成的布，其特点是耐酸碱、耐水、 耐侵蚀，永不变质，可代替线麻和夏布。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油漆涂料主要包括光油、大漆、漆片等3种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油漆涂料是由黏结剂、颜料、稀释剂和辅助材料组成。黏 结剂是使涂料干燥硬结，形成坚韧涂膜的主要成分，它分油料和 树脂两类；颜料是加在涂料中极细的固体干粉，是构成涂膜的组 成部分，可分为着色颜料、防锈颜料和体质颜料；稀释剂是由溶 剂、助溶剂和冲淡剂三部分组成，用于溶解和稀释涂料，改变其 稠度；辅助材料主要是催干剂，它可以加速涂料的干燥速度。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑传统油漆涂料主要包括以下几种：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 光油（ 又名熟桐油）
是由生桐油经高温聚合熬炼而成。 其 油膜发亮、坚硬、有弹性和韧性、耐水、耐磨、干燥快，可做

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]罩面油，也可作为地仗和调石膏腻子的胶结材料，并可与 各种颜料调和成有色油料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 大漆（又名生漆）是从漆树上采下的树汁，经过滤 去掉杂质加工而成 。其油膜坚硬、有光泽、耐久、耐磨、 耐油、耐腐蚀、耐热、耐水，耐潮及防渗。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 漆片（又名虫胶） 其油膜透明，光亮柔和，干燥迅 速，能根据需要涂刷各种不同的颜色。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]其他材料主要包括汽油、稀料、二甲苯等9种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]汽油、稀料、二甲苯、酒精 、大白（碳酸钙）、滑石 粉（硅酸镁） 、棉花、蜡、石膏粉。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 石膏粉
用于填补各种孔洞、裂缝，也是油皮上覆补 腻子的主要材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）地仗工艺做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 以柱子的常规做法为例，其工艺流程如下：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]捉缝灰 → 扫荡灰（或通灰） →使麻 →压麻灰 → 中灰 →细灰 →磨细灰→钻生油

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 一层麻应夹在第二、第三层灰之间

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]单披灰工艺

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★传统单披灰的工艺流程如下：捉缝灰 →通灰 → 中灰 →细灰四道灰→磨细灰钻生油。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）油皮工艺做法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]油皮一般工艺

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油皮的色彩，传统上分为大式和小式。大式比较固定，小式变 化较灵活，均用红绿两色穿插配齐；红色包括银朱红和氧化铁两种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑各部位油漆色彩及工艺

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油漆常见色彩包括氧化铁红色、银朱红色、绿色等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]氧化铁红色，传统颜料光油用静置分层法，打底用较暗、较 次的刷涂料，表面用其浮漂。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 银朱红色， 由于银朱油色彩较浅、遮盖力较差，打底和罩 面不用同一色彩，第一道打底用粉红油或樟丹油，第二道、第三 道用银朱油。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]绿色，由于绿色遮盖力强，三道油均用同一色彩。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）油漆用金工艺做法（贴金 、满金 、泥金）

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]贴金

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 贴金材料主要分为金箔以及代替金箔使用的银箔。其中， 金箔根据含金量高低分为库金和赤金两种，库金与赤金比较而言 用于室外耐晒、耐风化，色泽经久不变。银箔用在室内佛龛、屏 风、銮架等，其表面还要涂刷加有黄色物质的油漆。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 贴金方法：调配金胶油 →打金胶 →贴金 →走金 →扣油 →金 箔罩油

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]金箔罩油主要针对赤金。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]满金

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]又可称为浑金 ，即在木构件上全部贴金，不掺杂其他 颜色，是古建筑中最高贵的装饰手法 。北京紫禁城太和殿 是使用满金的典型代表 ，包括六根盘龙金柱、天花上盘龙 藻井、殿廷上盘龙扶手宝座、雕龙屏风、高腿香几、两梢间门上毗卢帽门罩皆为满金贴金。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 泥金

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]用金箔碾细，揉成金粉，和胶水制成金色颜料，用于 书画和笺纸的装饰 。泥金用量十分巨大 ，有 “ 一贴 、三 扫、九泥金 ”的说法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、彩画

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）古建筑彩画概述

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑彩画是基于建筑木构体系要求，为了保护木 构件免受潮湿、冷热、风雨侵蚀 ，而在其表面涂刷红色或 黑色涂料，进而刷饰成各种颜色的图案，历代相沿，不断 改进，形成中国特色建筑彩画艺术。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★宋代是中国古建筑发展的一个重要时期 。宋代建筑 彩画形制可分为五种，即：五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕 棱间装、解绿装、丹粉刷饰、杂间装等，并对彩画等级划

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]分、着色技法及图案绘制有严格规定。另外，宋代彩画还推行叠 晕的画技，强调缘道装饰效果，同时明确了各构件使用团花的形 式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 明代彩画根据现有建筑遗存，可归纳为官式旋子彩画、官 式云龙包袱彩画、江南包袱彩画三类。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★清代彩画可分为乾隆以前和乾隆以后两个阶段。乾隆以前 存留实例较少，依据雍正时期《内廷工程做法》《工程做法》等 文献记载，彩画画法共计54种，主要包括琢墨彩画、五墨彩画、 地仗彩画、苏式彩画。乾隆以后，官方制定了彩画工程做法及工 料预算定额，在构图、色彩、用金和退晕上皆有规制并形成了固 定的模式 ，官式彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大 类，此外还有吉祥草彩画、海墁式彩画、花红高照彩画和浑金彩 画。除北京及周边地区广泛采用官式彩画外，其他各地方传统木 构建筑也绘制不同风格的彩画。总体看来北方地区彩画多用青绿 色，部分点金，呈冷色调图案；南方地区彩画以红、褐、黄等暖 色调为主，蓝绿仅作为点缀。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）彩画材料（包括颜料及其他材料）

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★古建筑彩画材料包括绘制彩画所使用的颜料和其他材料。 除颜料外，还使用其他材料，主要有：纸张、大白粉、滑石粉、 胶、光油等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★颜料配制方法分为胶液配制、大色配制、晕色及小 色配制和其他材料配制等3种方式。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★清代彩画类型可归纳为和玺彩画、旋子彩画、苏式彩 画 三大类。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]和玺彩画分为金龙和玺、龙凤和玺、金凤和玺、龙草 和玺等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 金龙和玺是诸和玺彩画中等级最高的一种。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 苏式彩画在固定格式下 ，根据用金多少 、用金方 式、退晕层次和内容选择等可分为高、中、低三等，具体 包括金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画和海墁苏画等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]软天花做法工艺如下：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]矾纸 → 拍谱子 →沥粉 →刷色 →包胶 →将纸下墙 → 打金 胶，贴金→根据天花内容确定具体工序

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]四、中国古建筑勘察与测绘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（一）勘察与测绘在古建筑保护中的作用

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、 目的与要求

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）勘察与测绘的目的

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑保护是一项系统工程，包括建立档案记录、 制定保护规划、实施保护工程、控制周边环境等，这些工

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]

[/table][table=98%]

作都是在古建筑勘察测绘的基础上进行的，其成果是开展古建筑

保护的前提和依据。 ★古建筑勘察是指对古建筑的文物本体、环境、保存状态及 病害进行的探查、测量、检测和研究，查明病害成因，进行现状

评估，并给出勘察结论。 古建筑的勘察方式包括： ★ 测绘 ，测量古建筑现存状态、结构、病害及分布区的地 形、地貌。 ★ 探查，查明古建筑损伤及病害的类型、程度及原因。 ★ 检测，对病害成因和古建筑的安全性进行测试检查，包括 工程地质和水文地质检测、建筑材料分析试验、环境检测等。 ★ 研究评估，在收集古建筑历史资料、考古资料和历次维修 资料的基础上 ， 了解古建筑的原材料、原形制、原工艺、原做

法，判别古建筑的年代，评估古建筑的价值及保存现状。

★古建筑勘察与测绘的目的在于，记录、评估古建筑的保存

状态、破坏因素、破坏程度和产生原因，从而为后续的保护工作

提供基础资料和技术参数。 （2）基本要求 ★勘察测绘的主要内容包括：相关资料搜集整理、文物本体 现状勘察测绘、文物环境现状勘察测绘、病害类型及原因分析、

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]查、勘探、发掘、清理等考古资料；发表、出版的与勘察对象相 关的研究性文章、书籍；当地民众或者所有者、使用者口述的相 关见闻及记述；近年来该建筑实施的保护工程资料及监测数据； 与古建筑共存的相关非文物文化遗产资料等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）文物本体现状勘察测绘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 本体现状勘察应根据古建筑各组成部分 ，包括地基与基 础、砌体结构、大木结构、木基层、屋面、装修、油漆彩画等分 别进行；长城、塔、阙、桥梁等构筑物应根据其组成部分自下而 上 分别勘察。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★本体现状勘察包括法式勘察、残损勘察和利用情况调查。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 法式勘察：对古建筑各组成部分的原形制、原做法、原材 料、原工艺进行的勘察，尤其是那些能体现建筑时代特征、结构 特征、地域特征的部分应予以详细记录，为后续的保护修复提供 依据。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 残损勘察： 对古建筑的各种残损、病害、变形进行的勘 察，包括定性表述及 定量统计。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 利用情况调查：针对古建筑的利用现状、强度及修缮后的 使用功能进行调查，为后续保护利用的干预强度提供参考。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 3）文物环境现状勘察测绘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 文物环境包括体现文物价值的自然和人文环境及其变迁

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]史。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]自然环境：指古建筑周边与文物长期伴生的山形、水 系、植被等自然景观。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]人文环境：指历史上形成的古建筑周边的街巷格局、 人文氛围、民风民俗等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]文物环境勘察：是对文物周边环境随着现代社会的发 展而发生的变化以及此变化对文物造成的影响进行的调查 和记录。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）病害类型及原因分析

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★病害原因分析是后续保护工程采取保护措施的出发 点，可分为自然原因、人为原因两大类。 自然原因包括随 着时间推移受到的气流、降水、紫外线等自然侵蚀以及突 发的自然灾害侵袭 。人为原因包括古建筑使用过程中的人 为改动、破坏以及历史上的不当维修所造成的破坏。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（5）现状勘察结论

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 现状勘察结论是勘察行为的成果 ，结论表述应科 学、准确、简洁。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 现状勘察结论包括： 建筑整体结构是否安全的表 述；建筑各组成部分残损状况的总结；相关的保护建议。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（二）研究与价值评估

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 价值评估在保护工作的全过程中都有重要作用，价值评估 应置于文物工作程序的首位。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1 、评估方法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★评估方法：价值要素资料搜集、调查考证、对比分析

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 1 ）古建筑价值要素资料收集

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 历史价值要素收集：建造年代，建筑原因，与之相关的重 要人物及事件，历代修建记录，与之相关的碑刻、题记，与当时 社会生活的关系等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 艺术价值要素收集：建造艺术、本身拥有附属的艺术品、 艺术图案的美学意义。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 科学价值要素收集：建筑选址、布局、结构、工艺、技术 的独特性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 社会价值要素收集：所具有的教育、情感、社会（区）发 展意义。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 文化价值要素收集：与 宗教文化、民族文化、地域文化、 非物质文化传承之间的关系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2）调查考证

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★是一个去伪存真的 实地调研过程，通过复核各价值要素的 准确性，印证并提炼价值表述。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 3）对比分析

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★通过与同类型、 同地域、 同时代、 同民族、 同宗教 的古建筑进行多方面的对比分析，得出评估结论，结论应 符合以下一条或多条标准：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 作为历史上杰出的建（构）筑物，能够反映个体或 群体的创造力与精神追求。作为特定时期或特定地域内人 群生产、生活遗留下的建（构）筑物，能为延

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 续至今或业已消逝的文化或文明提供特殊的佐证。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 作为建筑营造、景观设计、工程建设或造型艺术等 方面的重要成就，能够反映特定时代整体或局部地域的典 型风格与技术水平。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 作为人类居住、土地利用或资源开发的重要范例， 能够反映人与自然之间和谐互动的关系，并且这种互动关 系可能仍在延续并得到积极地发展。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 作为多元文化接触、碰撞、融合的产物，能够反映 在一定时空范围内人群之间不同形式的重要交流或影响。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 与历史上的重大事件、重要人物存在直接联系的建 （构）筑物。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]其他在某学科或领域具有重大意义的建（构）筑物。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、价值评估内容

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 价值评估是我们认识文物价值的过程 。古建筑的价

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]值包括历史价值、艺术价值、科学价值、社会价值和文化价值。 其中历史价值是其核心与灵魂，也是其他价值的基础。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）历史价值

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 历史价值是指古建筑作为历史见证的价值。主要表现在以 下方面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]由于某种重要的历史原因而建造，并真实地反映了这种历史 实际；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]在其中发生过重要事件或有重要人物曾经在其中活动，并能 真实地显示出这些事件和人物活动的历史环境；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]体现了某一历史时期的物质生产、生活方式、思想观念、风 俗习惯和社会风尚；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]可以证实、订正、补充文献记载的史实；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]在现有的历史遗存中，其年代和类型独特珍稀，或在同一类 型中具有代表性；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]能够展现文物古迹自身的发展变化。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2）艺术价值

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★艺术价值是指古建筑作为人类艺术创作、审美趣味、特定 时代的典型风格的实物见证的价值。艺术价值主要表现在以下方 面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]建筑艺术，包括空间构成、造型、装饰和形式美；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]景观艺术 ，包括古建筑中的人文景观、城市景观、园 林景观，以及特殊风貌的遗址景观等；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]附属于古建筑的造型艺术品，包括雕刻、壁画、塑像 以及固定的装饰和陈设品等；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]年代、类型、题材、形式、工艺独特不可移动的造型 艺术品；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]上述各种艺术的创意构思和表现手法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）科学价值

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 科学价值是指古建筑作为人类的创造性和科学技术 成果本身或创造过程的实物见证的价值。科学价值专指科 学史和技术史方面的价值，主要表现在以下方面：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 规划和设计 ，包括选址布局 ，生态保护 ，灾害防 御，以及造型、结构设计等；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 结构、材料和工艺 ， 以及它们所代表的当时科学技 术水平，或科学技术发展过程中的重要环节；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 本身是某种科学实验及生产 、交通等的设施或场 所；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]在其中记录和保存着重要的科学技术资料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 4）社会价值

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]社会价值是指文物古迹在知识的记录和传播、文化精

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]神的传承、社会凝聚力的产生等方面所具有的社会效益和价值， 包含了记忆、情感、教育等内容。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 5）文化价值

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]文化价值是指古建筑与某一特定地方文化之间的联系或在这 种文化的发展延续过程中所具有的作用，包含了文化多样性、文 化传统的延续及非物质文化遗产要素等相关内容，主要表现在：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑因其体现民族文化、地区文化、宗教文化的多样性特 征所具有的价值；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑的自然、景观、环境等要素因被赋予了文化内涵所具 有的价值；

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑相关的非物质文化遗产所具有的价值。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、真实性和完整性判断

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 1）真实性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]环境的真实性是指古建筑本身的材料、工艺、设计及其环境 和它所反映的历史、文化、社会等相关信息的真实性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]真实性评估是建立在对古建筑整体认识的基础上 ，主要包 括：材料的真实性、工艺的真实性、环境的真实性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 环境的真实性涉及古建筑的建造时代，涉及历史、文化景 观、城市景观价值和建筑的群体价值。对文物建筑环境的真实性 保护意味着对文物建筑作原址保护，并保护它与周围环境之间的

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]关系。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 建设工程选址，应当尽可能避开不可移动文物； 因 特殊情况不能避开的，对文物保护单位应当尽可能实施原 址保护。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★评判标准 古建筑的形式与设计、原料与材料、用途 与功能、位置与环境等必须是真实可信的 ，其现状必须是 历史遗留的原状，包括始建时的状态、历史上多次改建状 态和长期受损后残缺的状态 ，在整体或主要部分上能够真 实地显示与其时代特征的一致性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★评判方法可通过以下真实性要素进行评判

位置与环境	布局与构件	用途与功能	本质特征
选址	平面布局	用途	价值
地形地貌	建筑形制	使用者	艺术表达
人文景观	材质	因时而变的用途	宗教
环境中的小生态	工艺	使用影响	社会影响
生活要素	建筑技术	使用对环境的影响	历史联系
对环境的依赖程度	地域特色	历史上的用途	创造性过程

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★（ 2）完整性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]是指对古建筑的价值、价值载体及其环境等体现其价值的各个要素的完整保护。完整性主要是用来衡量古建筑

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]及其特征的整体性和无缺憾性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]评判标准 古建筑的完整性保护是对所有体现古建筑价值的 要素进行保护。地理位置、整体设计、周边环境等是体现古建筑 价值的重要因素，必须得到良好保护。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 判断和审查古建筑的完整性，需要对符合以下特征的程度 进行评估：包括所有表现其价值的必要因素；面积足够大，确保 能完整地体现文物价值的特色和过程；受到发展的负面影响或缺 乏维护的程度。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（三）勘察测绘方法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、勘察测绘方法分类

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★勘察测绘方法根据原理和技术的不同，可分为传统手工勘 察测绘与 现代技术勘察测绘。传统手工勘测方法对测绘设备要求 不高，操作更加灵活简易，但是易于受天气、时间影响，同时在 测绘中存在损害古建筑的风险。现代勘测技术更加注重空间性、 一体化，同时不受制于天气或时间，可以全天候进行测量，效率 较高，测绘数据具有直观性、可读性等优点。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★而在测绘中根据需求不同，测绘精度可分为精密级、高级 以及普通级三个等级。精密级适用于文物建筑变形监测，高级适 用于建筑空间形态尺寸与构件关系的记录和分析时的测绘，普通 级在满足建筑布局分析，建筑普查以及建筑基本形制分析等需要

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]时使用。此处我们主要介绍高级这一等级的测绘方法。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、传统手工勘察测绘技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）基本原理

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★传统手工勘察测绘首先需要把大多数测量问题转化 为 距离测量。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2 ）技术流程

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑测绘工作应遵循在布局上“从整体到局部”、在精度上“由高级到低级”、在程序上“步步检核”、在次序上“先控制后细部”的原则。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑测绘主要包括总平面图测绘和建筑单体测 绘。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 总平面图的测绘 ，是为了反映古建筑单体之间或建 筑组群之间以及古建筑和其相关环境设施之间的关系，包 括 平面控制测量、高程控制测量和细部测量 。主要经历踏 勘现场、布设控制点、勾绘草图、编制测绘方案、控制测 量、细部测量等步骤，最终完成古建筑总平面图的绘制。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑单体的传统手工测绘 ，是为了反映单体建筑 的空间特征和构件之间的空间关系，包括建筑单体控制测 量和细部测量 。主要经历准备、勾画草图、测量、整理数 据、制图、校核、验收、存档等阶段。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）方式方法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]总平面图的传统手工测量，主要通过皮卷尺、钢尺、垂球等 工具，采用简易距离交会的方法测量建筑总平面图。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]具体测绘流程阶段如下：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]准备 初步了解所测对象的历史沿革、法式特征、时代特点 及研究状况，查阅相关文献，确认工作条件并制定测量方案等活 动。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★徒手草图是指徒手勾画建筑的平面、立面、剖面和细部详 图，能够清楚反映和展示建筑各部位的形式、结构、构造以及大 致比例，用于测量时标注尺寸的纸稿。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]测量是指通过实地丈量、拓样、拍照及录像等方式获取建筑 构件详细尺寸，并标注在草图上的过程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 整理测稿
是指为避免测绘中的遗漏和错误，在测量当天 对所测数据、标注尺寸等进行核对、整理的过程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]仪器草图是指通过使用尺规工具，依数据按比例制图，交代 建筑构造细节，确定构件间交接关系，验证所获取数据正确性， 确保测绘质量的环节。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 校核是指采用仪器草图与实物比对，发现并改正遗漏与错 误的过程。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 验收是指经过校对、审核、审定三级复核，确认合格测绘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]成果图的过程 。提交存档将 测稿、数据表格、仪器草图、 文字报告等测绘成果提交留存的环节。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、现代仪器勘察测绘技术

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）适用范围

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 常见测绘仪器如水准仪、经纬仪、平板仪、全站仪 等，主要用于体量较大、形式复杂的古建筑单体测绘，或 环境地形测量、总平面图测绘等

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★近年来，三维激光扫描、近景摄影、BIM技术以及被 合称为“3S ”的全球定位系统（ GPS）、遥感（ RS） 、地理 信息系统（ GIS）等技术也在逐步探索应用于古建筑的数据 采集、数据处理、三维建模乃至长期监测管理等领域，使 古建筑勘测向着数字化、 自动化、可视化的方向发展。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）勘察测绘方法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 总平面图的测绘中，测绘仪器被充分运用在各个步骤中。首先，需要现场踏勘确定初步测量方案→然后根据现场勘探情况在实地埋设测量标志→布设控制点建立控制网→同时勾绘测量草图→并编制细化测量方案→之后进行控制测量，包括平面控制测量和高程控制测量。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★平面控制测量方法常见有4种：导线测量、全站仪坐 标法导线测量、三角测量、GPS测量。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★高程控制测量方法主要有水准测量和三角高程测量，利用 水准仪、水准尺，或者利用全站仪、GPS接收器与平面控制测量 同步进行。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 激光测距仪是 测量距离的仪器，对于柱距、柱高、檐口高 等距离测量，可使用手持式激光测距仪来替代传统卷尺，从而快 速准确地测量出所需长度。水准仪是进行高程测量的一种仪器， 当测量地面高差、台明高度等尺寸时，可使用水准仪进行操作。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 全站仪是一种具有水平角、垂直角、距离（斜、平距）、 高差测量等功能的测绘仪器系统，当测量较为复杂的古建筑空间 尺寸时，可使用全站仪并借助计算机软件进行测量。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑测绘进入了三维尺度。常见技术有以下几种：

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 近景摄影测量是基于摄影机拍摄的各种数字影像，在计算 机上生成古建筑的二维及三维立体模型，从而获得古建筑的立面 图、平面图、影像图的测绘，以及古建筑主要结构数据的测定。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 无人机航测技术是通过无人机借助空中摄影系统、地面控 制系统、数据处理系统进行摄影测量，可用于地形图的测绘或地 势不佳不易测量的古建筑测绘。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 三维激光扫描技术主要是利用三维激光扫描仪扫描整个古 建筑或环境地形，获得带有三维坐标的“ 点云 ”数据，得到古建 筑或环境地形的空间信息。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 全球定位系统（ GPS）通过GPS的静态测量、RTK（实 时动态差分定位方法） 等途径获得点的平面直角三维坐 标，高精度快速地测定古建筑地形点、地物点的坐标。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、试验数据获取与材料分析方法

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★对于古建筑中的木材、砖石、瓦件及油漆彩画等材 料 ，为获取其物理性能 、化学成分 、变形程度等数据信 息，更好地给下一步修缮保护设计提供依据，往往需要对 其进行试验检测分析。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建材料的试验分析主要步骤如下。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（ 1 ）材料取样

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]古建筑取样应保证尽可能地保护文物本体 ，选择已脱 落的、替换下来的或已有部分残损的构件部位，用合适的 工具小心取样。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2 ）材料试验

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★木结构材料试验，主要对其进行树种、物理性质、 力学性质的鉴定分析。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑木材中常见树种有杉木 、松木 、粟木 、榉 木、柏木、楠木等 。木材的物理力学性质一般通过物理力 学性能的对比试验获取，其中物理性质包括原始含水率、 气干含水率、原始密度、气干密度、全干密度等，力学性

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]质包括抗弯弹性模量、抗弯强度、顺纹抗压强度等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砖石材料的试验主要有化学成分分析、物理性能分析、力 学性能分析等。砖石材料的物理性能主要有体积密度、吸水率、 干燥弯曲强度、耐磨性、抗压性等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★用于砖石病害勘察的代表性成熟技术包括：超声波法、热 红外成像法、微波测湿法等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 瓦件的 物理化学性能包括抗弯曲性能、抗冻融性能、吸水 率、抗渗性能等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★油漆彩画的检测试验，主要是通过一系列的检测分析，判 别油漆彩画的原始材料。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）材料分析

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砖石材料通过超声波检测，可以得出超声波在砖石中的传 播速度，检测到砖石材料深部，探测到极小瑕疵。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（四）文物本体勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、法式勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★法式勘察是对古建筑的形制特征、构造特征、时代特征和 地域特征等多方面的综合勘察，对于分析古建筑的形制特点、构 造演变、价值判定及提供修缮建议具有重要意义。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★2、残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）地基与基础残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 地基与基础残损情况的勘察，主要检查记录地表、 院落地面有无沉降、基础有无变形、损伤等内容。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）砌体结构及构件残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砌体结构及构件残损情况的勘察，主要包含墙体、 地面 、 台明等部分的砖石砌体 ，其主要残损有残缺 、酥 碱、裂纹、凹陷、污染物附着、缺失等现象。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（3）大木结构及构件残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 大木结构及构件残损情况的勘察，首先从整体上观 察判断其梁架、科架的大体情况，其次从各个构件细部进 一步勘察。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★整体上，应观察梁架是否存在因台基和柱子沉陷而 偏移的问题 ，有无部分构件存在弯垂和拔榫现象 ，有无因 台基不均匀沉降、风雨侵蚀而导致的斗栱整体变形、错位 等现象。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（4）木基层及构件残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★木基层及构件残损情况的勘察，从 整体上看，应 观 察木基层部分有无因梁架变形等影响，导致整体下沉或错 位 ，从 局部上看，观察构件有无因长期经受风雨侵蚀，出 现糟朽、开裂、水渍等残损情况。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（5）油漆彩画残损勘察

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 油漆彩画残损情况的勘察 ，主要有检查记录地仗是否起 甲、龟裂、脱落等，颜料层是否有裂缝、龟裂、空鼓、脱落、变 色、积尘、污染物附着等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★3、利用情况调查

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（1）古建筑利用现状

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 古建筑利用现状调查是指对每一座古建筑现存利用形式和 使用功能状况进行全面调研、记录与分析；古建筑修缮后将对其 使用功能进行调整的，应了解其调整后的具体使用形式及使用功 能。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]针对居住、办公、展览、民宿、餐馆、手工作坊等不同使用 功能，明确每座古建筑的具体功能分区与交通流线。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（2）古建筑利用强度分析

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 通过对古建筑的利用强度进行分析，研判该古建筑利用的 破坏程度或合理性。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（五）文物环境勘察测绘

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、水文地质

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★包括古建筑所在地区的水文环境数据与 地质特征信息。水 文环境主要包括地下水水位、周边湖泊河流和人工水库的分布流

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]向 等；地质特征包括古建筑所在地区地震基本烈度、场地 类别、地下资源开采情况、下层地质构造、地基承载数据 等。水文地质情况会影响古建筑地基与木构架稳定。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、周围地坪

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、周围建筑、设施及历史环境要素

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、植被分布

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]5、气象及大气环境

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]（六）病害类型与成因

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]1、地基与基础

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★地基与基础的病害类型可分为不均匀沉降、基础变 形 等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★造成不均匀沉降及基础变形的主要因素：首先是环境外部影响，包括古建筑周边有其他大型开挖等施工工程，造成水土流失、地基滑移或沉陷，或周边有交通要道，地基常年受到车辆震动产生变形或下沉，或气候因素导致土壤冻融亦会影响地基稳定。其次是土层地质原因，由于地基土层的分布不均匀、土质差别较大时，常年积累使得土层薄厚不一，建筑易出现较明显的不均匀沉降。此外由于古建筑本身结构原因，建筑荷载计算不当，或后期

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]维修加固不当改变了建筑荷载等，古建筑荷载通过建筑基础传递 给地基，也会引起沉降、变形等现象。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]2、砌体结构及构件

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 砌体结构及构件的病害类型有 结构变形类病害 ，包括倾 斜、外闪、沉降、错位等；机械损伤类病害，包括开裂、破损、 断裂、局部缺失等；表层风化类病害，包括风化、鼓胀、剥脱、 酥碱等；污染与变色类病害，包括积尘、污染物附着、生物侵蚀 等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 结构变形类病害主要因为地面沉降或鼓胀，导致砖石砌体 随之产生沉降挤压，产生错位与歪闪等情况。机械损伤类病害， 主要因受外力作用如撞击、挤压、地震 ，砖石构件产生破损开 裂、局部缺失等情况。表层风化类病害，主要因自然环境影响， 常年风雨侵蚀、温湿度变化与光照原因，使得砖石砌体发生热胀 冷缩、冻融、结晶与潮解等现象，继而使得表皮风化、剥落、鼓 胀、酥碱、盐析。污染与变色类病害，主要由于空气中粉尘、污 染物质停留或吸附于砖石表面，形成积尘积垢，部分不当的人为 行为如涂鸦、书写、烟熏，以及不当的保护行为如铁箍、扒钉， 都会使表面损坏、变色，同时由于微生物繁衍生长及动物活动， 也会造成苔藓、动物排泄物等污染物附着表面。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]3、大木结构及构件

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 大木结构及构件的病害类型主要有四种：结构变形，包括沉陷、错动位移、脱榫、受压挠曲、侧向力弯曲、扭曲等；构件破坏，包括劈裂、压缩皱裂、顺纹开裂等；构件糟朽，包括腐朽、虫蛀等；污染物附着，包括水渍、积垢、动物排泄物等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 结构变形，主要因大木构架的长期受压受弯，构件内部物理性质发生变化产生变形，或因建筑整体的不均匀沉降，导致构件的错动、移位。构件破坏，主要是由于木材遭受日照雨淋、环境的变化导致木材本身在干燥的过程中内外收缩不一所致，继而产生劈裂、皱裂等残损。构件糟朽，主要是由于雨水侵蚀、屋面雨水渗漏、室内湿气未能排出等，致使构件内部损害腐朽。而在潮湿环境下容易产生真菌滋生、虫蛀等现象，从而造成了构件的糟朽。污染物附着，主要因外部环境，如雨水、动物排泄物、植物生长等，或空气中灰尘积压，在构件产生污染物附着造成表面污损。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]4、木基层及构件

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★木基层的病害类型与大木结构的病害大体相同，主 要有结构变形、构件破坏、构件糟朽、污染物附着 ，其病 害成因亦大体相同。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]5、屋面及脊饰

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★屋面及脊饰病害类型主要有，形变位移类病害，如 屋面沉 降、瓦垄变形；构件损伤类病害，如破损、开裂、龟裂、胎体风 化、脱釉、勾头断裂、局部错位、松动；灰背、灰浆病害，如灰 背开裂、捉节夹垄灰脱落、雨水渗漏；表面污染病害，如 雨水水 渍、动物排泄物附着、局部长草。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★形变位移类病害主要由于建筑整体出现不均匀沉降，导致 屋面变形以及瓦垄的形变；构件损伤类病害，主要由物理撞击、 自然风化、材质内部变化等原因造成；灰背灰浆因长期风雨侵蚀 与温湿度变化，使内部化学性能发生改变，从而导致脱落、开裂 等现象，继而影响屋面防护作用，以至于出现屋面雨水渗漏等问 题；而 动植物等生物因素，则导致了瓦件表面的污损，部分植物 生长可能会引起屋面的拱起变形甚至塌陷。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]6、小木作

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 装修的病害类型主要有缺失、断裂、变形、松动、污染物 等。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 因人为磕碰、撞击、挤压等原因，导致木装修出现断裂、 缺角、磨损等现象； 因 木材本身吸湿性强 ，室内若有雨水渗漏或 湿气，易导致木装修糟朽； 门窗构件与大木相连接， 自身亦有拉 结作用，在常年受力积累中，部分也会产生弯曲、松动现象；因

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]空气 中灰尘 、污染物 ，则 易在木装修表层产生积灰 、积 垢、污染物附着。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]7、油漆彩画

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 油漆彩画的病害类型，根据成因的性质不同可分为五类，分别是污染物附着性病害，包括积尘、结垢、水渍、油烟污损、动物损害、微生物损害、其他污染；结构性病害，包括裂隙、龟裂、起翘、空鼓、剥离；材质风化、劣化病害，包括酥解、粉化；残缺性病害，包括地仗脱落、颜料剥落、金层剥落；其他包括变色、人为损害。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]★ 污染物附着类病害，主要由于空气中粉尘、污染物质停留或吸附于油漆彩画的表面，或混合了其他黏性物质，形成不易清除的深色污染；而屋面漏水、雨水溅射、厨房油烟等，则导致形成水渍、油烟污损；区域内活动的动物排泄物、昆虫成虫的鳞粉停留在油漆彩画表面形成污染。结构类病害，主要由于木材吸湿性强、温度敏感性高，容易湿胀干缩、热胀冷缩导致裂隙，而龟裂则是由于地仗层干燥收缩，致使先干燥的饰面层产生龟裂纹，龟裂和裂隙持续加重，则会导致地仗层边缘出现碎片状的向外起翘、剥离，空鼓则是由于施工不当等原因，导致饰面层或地仗层与基底层局部脱离、鼓起，若进一步加重，则导

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]致地仗脱落、饰面剥落。油漆彩画酥解、粉化则是由于风雨、光照 等等原因，油漆涂料饰面层黏结剂老化，油漆呈现粉末状，饰 面颜料因光、污染物等发生反应，则导致了变色。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]五至七章节详见下册

蜜三刀